ビルボード誌のウエス


ビルボード誌のウエス

1980年代になって、音楽産業もアナログ・レコードからディジタル化がなされＣＤが主流となった
が、今では音楽を楽しむスタイルもサブスクリプションというサービスが主流となりメディアプレ
イヤーさえあれば叶わぬものはないという1970年代以前のオジサン族には予想もしなかったことで
ある。
その音楽産業の流れのなか大きな影響力を示している「ビルボード・ジャパン」は多くのファンが
ヒット曲の指標としているのが実情のようです。
1960年代後半にはわが国でも「オリコンチャート」で毎週のレコード売上がランク付けされていた
が、話は更に遡ってアメリカのビルボード誌のチャートについて、勿論ウェス・モンゴメリに特化
しての事ですが、多くの専門雑誌でも表面的に語られているばかりか、記載もまちまちである。
そこでウェスの黄金期となる1966-68年のヴァーブからＡ＆Мレコードのチャートをビルボート誌
から紐解いてみた。

 
1960年からはウェス一連のリヴァーサイド・レコ
ードはレヴューとしては見られるが売り上げチャ
ートされるほどの人気ではなかった。
65年２月、ヴァ―ヴ移籍後初リリースの《Movin' 
Wes》はクリード・テイラーの思惑も外れチャート
の陰すら窺えなかった。
この後ウェスはヨーロッパ・ツアーに出かけたこ
とで空白の時間があり帰国後録音した《Bumpin'》


シングル・ヒットした〈Windy〉のシールが張られた《A Day in the Life》

は65年10月にビルボード誌の"New Action R&B LP's" でレヴューされると、同12月に『TOP Selling 
LP's』部門でチャート入りした。
不確証(注:次の項で説明)ながら13週間ほど連続チャートさせ、最高位は150作品中３位とまずまずの
出足を見せた。

ところが1966年３月に《Goin' Out of My Head》が突如として『TOP Selling R&B LP's』部門に現れ
以下1968年まで下表のように８枚のアルバムが、そして『Billboard HOT 100』部門で２枚のシング
ルがチャートされていた。
この1966年までは『Jazz』という部門がなく、ウェスのヴァ―ヴ一連も『R&B』部門扱いとされて
いた。ここで言っておきますが表中の記載において、ビルボード誌は全巻アーカイブされていない
ことから【不確証なものには※印】をつけている事を認識しておいてください。
【チャート期間とは連続してチャートされた週】のことで、その期間中に最も最高位に達した位を
記載している。
そのうえで特筆すべきはまず《A Day in the Life》が２位を２週連続でチャートされていたが、
チャート期間は62週間までは確認できた。
最注目は《A Day in the Life》からシングル・カットされた〈Windy〉は『Billboard HOT 100』
で44位を３周連続でチャートさせたこと、このホット100はアメリカの音楽チャートでシングル盤の
ヒット曲の人気を測る上で最も注目され権威ある指標のひとつとなります。
覚えていますか、1963年全米で大ヒットした〈スキヤキ〉そう坂本九さんの〈上を向いて歩こう〉
がこの部門で堂々の１位を３周連続させた・・まさに日本人の誇りと・・当時私もシングル盤を買
いましたがそのあと世界69か国でリリースされ１千万枚以上売れたと聞いています。
それほど注目度の高い部門での44位は誠に"天晴"と言うほか言葉がみつかりません。
ちなみに〈Windy〉は『TOP 40 EASY LISTENING』なるイージーリスニング部門では10位、
『TOP SELLING R&B SINGLES』でも48位を記録している。
残念なことはいずれのアルバムも１位にランクされることはなかったことです。


1966-68『TOP Selling R&B LP's』(※印:未確認の週刊号を含む)
1966-68『Billboard HOT 100』(※印:未確認の週刊号を含む)


アルバム名
年
月/週
TOP Selling R&B LP's
HOT 100



Goin' Out of My Head
Verve V6-8642
1966
3月26日～
最高順位:7位※
ﾁｬｰﾄ期間:23週間
 
 


1966
～8月27日



Tequila
Verve V6-8653
1966
8月27日～
最高順位:4位※
ﾁｬｰﾄ期間:32週間
 
 


1967
～4月1日



California Dreaming
Verve V6-8672
1967
3月11日～
最高順位:4位※
ﾁｬｰﾄ期間:27週間※
 
 


1967
～9月9日



The Dynamic Duo
Verve V6-8678
1967
5月27日～
最高順位:10位※
ﾁｬｰﾄ期間:9週間※
 
 


1967
～7月22日



A Day in the Life
A&M SP-3001
1967
10月28日～
最高順位:2位
ﾁｬｰﾄ期間:62週間※
 
 


1968
～12月28日



 Windy
A&M 883(Single)
1967
11月25日～
 
 
最高順位:44位
ﾁｬｰﾄ期間:11週間


1968
～2月3日



The Best of Wes Montgomery
Verve V6-8714
1967
12月30日～
最高順位:17位
ﾁｬｰﾄ期間:5週間
 
 


1968
～1月27日



Down Here on the Ground
A&M SP-3006
1968
5月11日～
最高順位:4位※
ﾁｬｰﾄ期間:30週間
 
 


1968
～11月30日



Georgia on My Mind
A&M 940(Single)
1968
7月6日～
 
 
最高順位:92位※
ﾁｬｰﾄ期間:3週間※


1968
～7月20日



Road Song
A&M SP-3012
1968
11月16日～
最高順位:45位
ﾁｬｰﾄ期間:3週間

最高順位:41位※
ﾁｬｰﾄ期間:3週間※
 
 


1968
～11月30日



1968
12月14日～



1968
～12月28日



 

1967年になると『TOP Selling Jazz LP's』という部門が新設され
た。
チャートを見ると３月になるとウェスのアルバム数枚がランク入
りしているが『R&B』部門と併設のため売り上げチャートも２分さ
れていると推察できる。
しかし、６月になると《California Dreaming》とウェスとジミー
・スミスの《The Dynamic Duo》が１位を競い合うなか、《A Day 
in the Life》が10月になってランク入りすると翌週以降ぶっちぎ
りの独走を見せた。

同年３月ビルボード誌に『北、南、東そして西のＴを抜いてWES』
と洒落た広告には、「全国各地のDJ達がウェス・モンゴメリのヒ
ットした10曲を流しています。
全て一枚のレコードに収録されています。
《California Dreaming/Wes Montgomery/Verve V6-8672》でもす
べてシングル・カットできなかったので、私たちは上位２曲を即
座に選んだ！それは《Side A〈カリフォルニア・ドリーミン〉
Side B〈ミスター・ウォーカー〉/Verve VK-10489》です。
世界で最もグルーヴィなギタリストによるその他の最新アルバム
も是非」と書かれている。



1967年『TOP Selling Jazz LP's』部門で１位獲得のアルバム(※印:未確認の週刊号を含む)


月/週
TOP Selling Jazz LP's
備　考


3月11日
 
・California Dreaming ５位ランク入り

                 ・Tequila ６位でランク入り

                 ・Movin' Wes 18位ランク入り・・翌週ランク外



5月13日
California Dreaming
 



5月20日
 
The Dynamic Duo 13位ランク入り



6月10日
 
Tequila 14週連続チャート後ランク外　最高位3位



6月24日
California Dreaming
The Dynamic Duo　2週とも2位


7月1日



7月8日


The Dynamic Duo


California Dreaming 7月22日の週以外２位


7月15日


7月22日


7月29日



8月5日
California Dreaming
The Dynamic Duo　２週とも２位


8月12日



8月19日


The Dynamic Duo
California Dreaming ５週２位※


8月26日


9月2日


9月9日


9月16日



9月23日

California Dreaming
・The Dynamic Duo　３週とも２位

・A Day in the Life 10月17日11位ランク入り


9月30日


10月17日



10月14日






A Day in the Life












The Best of Wes Montgomery(Verve) 12月９日13位ランク入り


10月21日


10月28日


11月4日


11月11日


11月18日


11月25日


12月2日


12月9日


12月16日


12月23日


12月30日




 
この67年のチャートを見て分かるように注目すべきアルバムがある。
《Movin' Wes/Verve V6-8610》は僅か１週のみでランク外となったが
《Tequila/Verve V6-8653》は14週間チャート入りを続け最高位３位
まで昇りつめたことに加え、３月の週にウェスの３作品がチャート入
りしていることが凄いと思う。そして12月にはなんとベスト・ヒット
集《The Best of Wes Montgomery/Verve V6-8714》までチャート入り
していた。


 
でも最大の功績は中盤までの《California Dreaming》と
《The Dynamic Duo》の攻防(実は６月までここにキャノンボール
の《Meacy Meacy Meacy Live at the Club》との三つ巴になった)、
更に終盤に割って入った《A Day in the Life》これらをみても
"ウェス黄金期" の始まりといえよう。
68年３月ビルボード誌には次のように書かれてある。
"３" はウェス・モンゴメリのイケてる数字です。  
彼の直近の３枚のアルバム《A Day in the Life》《The Best of 
Wes Montgomery》、そして《California Dreaming》は、ジャズ・
ファンにとって比類なき３部作です。
《A Day in the Life》は現在のジャズLPのベスト・セラー・リス
トで首位を独占し、他の２作品もそのあとに続いています。  

これら３枚のアルバムは、ウェスの卓越した高度なテクニックの
ギター・スタイルを余すところなく披露するものであり、これに
匹敵するギタリストは殆どいない。
だからこそ彼は、プロが選ぶ最高のギター、ギブソンでプレイし
ています。（広告）


1968年『TOP Selling Jazz LP's』部門で１位獲得のアルバム(※印:未確認の週刊号を含む)


月/週
TOP Selling Jazz LP's
備　考


1月6日










A Day in the Life



























Down Here on the Ground 5月11日19位ランク入り


1月13日


1月20日


1月27日


2月3日


2月10日


2月17日


2月24日


3月2日


3月9日


3月16日


3月23日


3月30日


4月6日


4月13日


4月20日


4月27日


5月4日


5月11日


5月18日



5月25日
 
A Day in the Life 32週間１位も２位に下がる



6月1日
Down Here on the Ground
A Day in the Life ３位に下がる



6月8日
A Day in the Life
Down Here on the Ground ２週とも２位


6月15日



6月22日
Down Here on the Ground
・A Day in the Life ６月22日２位
・A Day in the Life ６月29日３位


6月29日



7月6日
 
・A Day in the Life 7月6日２位
・Down Here on the Ground ７月13日２位


7月13日



7月20日

Down Here on the Ground
A Day in the Life ７月20日３位


7月27日


8月3日



8月10日
 
A Day in the Life ８月10日３位


8月17日



8月24日
Down Here on the Ground
 



8月31日
 
The Best of Wes Montgomery　Vol.2(Verve)ランク入り



9月7日
Down Here on the Ground
 



9月14日
 
 



9月21日
Down Here on the Ground
 



9月28日
 
・Down Here on the Ground ９月28日３位
・Down Here on the Ground 10月５日４位


10月5日



10月12日
Down Here on the Ground
A Day in the Life ４位



10月19日
 
The Best of Wes Montgomery Vol.2 ２週８位


10月26日



11月2日
A Day in the Life
Down Here on the Ground ３位



11月9日

Down Here on the Ground
・The Best of Wes Montgomery 11月９日８位
・Road Song 11月16日17位ランク入り
・A Day in the Life 11月23日３位


11月16日


11月23日



11月30日
 
A Day in the Life ３位



12月7日

Road Song
・The Best of Wes Montgomery Vol.2 15週続くも12月7日ランク外
・The Best of Wes Montgomery 54週続くも12月14日ランク外



12月14日


12月21日



12月28日
 
Willow Weep for Me 12月28日19位ランク入り




68年の結果を見て、先ず《A Day in the Life》のチャートについて、ここが各誌まちまちである
がウェスが【連続して１位にチャート】されたのは67年終盤から【32週間】です。そしてチャー
トされた連続期間は69年８月23日週までの99週までは確認できたがこの後はっきりとした確証が
取れない。
この99週までというなかで１位に返り咲いた週もあったがほとんどは中位あたりで頑張っていた。
シングル盤で言うと、《A Day in the Life》は元祖ビートルズではシングル・カットされるこ
とはなかったのでチャートにも当然入らなかったが、ウェスは同題曲でシングル・カットもされ
たが、売れたのは〈Windy〉であったという事は〈A Day in the Life〉の曲は人気がなかったこ
とになる。
本当のアルバム・タイトルは《Windy》が相応しかったのではと思うが、ビートルズにあやかった
タイトルは誤算としてもアルバムとしては２年で25万枚売れたという。現在も多くはないが売れ
続けるなかトータルでいくら売れたのか興味あるところだ。

そして《Down Here on the Ground》は連続１位のチャート期間は短いものの《A Day in the 
Life》との "WES VS WES" の攻防は恐悦至極、更に終盤には《Road Song》が割って入るなど正に
 "ウェス黄金期" 絶好調と言えるものでしょう。


左の"68年 Top Jazz Artists"でウェ
スのアルバムが１年間で６作品チャー
トされ堂々の１位と評価された。
つまり、《A Day in the Life》
《Down Here on the Ground》
《Road Song》
《The Best of Wes Montgomery》
《The Best of Wes Montgomery Vol.2》
《Willow Weep for Me》である。



69年のビルボード誌のアーカイブが極端に少なく全容が掴めないが確認できた範囲で説明する。
《Down Here on the Ground》は３月15日の週で45週連続と思われるところまで、《Road Song》
は６月７日の週で30週連続と思われるところまで観られたが、前者は８月で後者は４月でランク
外となっていた。
そして《Willow Weep for Me》は３月以降チャートから消えていたが、《Goin' Out of My Head》
ともども２枚のアルバムはNARASグラミー賞を獲得しているがこれら売り上げチャートで１位を獲
得している期間がどうのこうのとは関係なく、アルバムの内容で選出されているようです。
この話は別途いたします。

黄金期のウェスは68年がピークで、ウェスが亡くなった69年３月にヴァ―ヴからもう一枚
《Further Adventures of Jimmy and Wes》が《Down Here on the Ground》と入れ替わるように
10週程度チャート入りしたが、最高位４位でランク外へと消えていた。

『TOP Selling Jazz LP's』部門において70年２月には、A&Mの《Greatest Hits》が翌年にかけて
40数回チャートされていたが、アリカ人はベスト・ヒット集にも人気が集まるのだと感じた。
ビルボード誌のチャートには他にもジャンル別があったり、年ごとに流行するジャンルを設けたり
レコードとして売れた部門を細分化掲載するなか、ウェスのアルバムもちらほらチャートされてい
るが特に採り上げるほどのことはないので割愛とした。

殆どの人は次のインタヴュー記事に驚くかも知れませんが・・目を通してください。
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Ａ＆Мの新鋭ジャズ・ギタリスト、ウェス・モンゴメリは２音を同時に奏でる巧妙なスタイルを
確立したことで「ミスター・オクターヴ」の称号にふさわしい存在です。
ウェスのクリーンで流れるようなギターは、ジャズではなくポピュラーなメロディを基にしたプロ
グラムで、彼を全米ベストセラー・チャートへと押し上げました。
インディアナポリス出身この44歳のミュージシャンは、オクターヴ奏法を試みていなければ「おそ
らく他のギタリストと何ら変わらなかっただろう」と語り、彼がＡ＆Мとの契約に踏み切った理由
のひとつは「新しいレーベルは開放的なんだ」と言う。
そして、「シングル・ラインをオクターヴで使うことを考えていた」とウェスはロサンゼルスの主
要ジャズ・クラブ "メモリー・レーン" でのセッション後に語ってくれました。

ウェスは新たなフィンガリング・スタイルのアイデアを持っていたものの、当初それがどう発展す
るかよくわからなかったと認めました。
「シングル・ラインとそう変わらないから単純だろうと思ったんだ。もうひとつの音を加えるだけ
だから簡単にできると思っていたが、フィンガリング・ポジションが意外と難しいんだ。
それで頭の中で色々と考えていたことを実際に弾いてみると、これができなくて・・でも問題ない
はずだ・・と自分に言い聞かせ続けたんだけど、やればやるほど難しくてね、全く。」

ウェスの説明によると、１弦と３弦を弾く際・・「これがオクターヴ・フォームだ」・・彼は２弦
と４弦をミュートさせながら４本全ての弦を弾くのですが、出音させるのは１弦と３弦だけと言う。
「きっちりとミュートし音を出すには巧く指を動かし正しく置かないとね」と言い「少しでもずれ
ると、ひどい音になるんだ。
聴きたくないだろう、誰も。ステージで僕の調子が悪いときに聴けばわかるさ。 今まで聴いたこと
もない最悪の音だということが。」 

この天才的なアーティストが技術的なミスやつまずきについて語るのを聞いて、本当に驚きました。 
彼のキャリアは絶頂期にあり、これまで以上に多くのクラブで活動し、アルバムはチャート入りし、
最近では《ゴーイン・アウト・オブ・マイ・ヘッド》でグラミー賞を受賞したばかりです。 
それでも彼は、指先のミスやつまずきについて言及します。
「それに屈するのは好きじゃないけど一度つまずいたら、良い日より良くないステージの方が多い
んだ。いち日12時間も練習すれば、今より上達してるんだろうけどね。」 

実は、ウェスはステージやレコーディング以外では楽器を一切触らず、専らテレヴィジョンを楽しん
でいるようです。
「ステージに上がると楽器に神経を使い過ぎるんだけど、とにかく最初のセットでつまずかないよう
気を付ければその後はテンションが上がり、楽器と向き合うことはなくなるので、ずっとテンション
を上げ続けなければいけないんだ。
レコーディングの時は極普通にただ決められた流れに従うだけなので、クラブでの僕のプレイがレコ
ードとは全く違うとほとんどの人が言うんだ。
違いはテンションの度合いだけで、ステージではウォームアップもでき、考えも整理でき、リラック
スできるんだけど、スタジオではふらっと入って、さあ始めよう、という感じだけさ。」 

ウェスは２年間、ヴァーヴのアーティストとして活動し、クリード・テイラーの指揮下でレコーディ
ングを行っていましたが、
Ａ＆Мの契約がヴァーヴよりも好条件だったので、レーベルを移籍したと語っています。
「クリードが移籍するからＡ＆Мに入ったわけではない、むしろクリードが来ると聞いて驚いた」と
語っている。
こうしてテイラーは、ニューヨークでインディペンデント・プロデューサとして、レーベルとの契約
に基づきウェスのレコーディングを続けることができました。
ウェスは、自身がジャズ志向であったため、商業市場に食い込むには非凡な何かを生み出さなければ
ならなかったと説明する。 「商業的なメロディックさだけでは解決策にならないね。」

しかし《ムーヴィン・ウェスム》《カリフォルニア・ドリーミン》《テキーラ》《ゴーイン・アウト
・オブ・マイ・ヘッド》といった商業的なメロディこそが、ウェスをポップス界に押し上げたのであ
る。
「人々は聴き慣れたメロディをただ耳にする。それが大事なコネクションなんだけど、聴衆に僕のサ
ウンドと分かって届けられればそれがどのような曲か分からなくてもいいんだ、それで十分だよ。」
ウェスは現在、クウィンテットで活動中です。
1961年から62年頃に解散した元マスター・サウンズのメンバーである兄弟、モンクとバディに加え、
コンガとドラムスを加えた編成です。

クウィンテットのリーダ兼ソリストとして華やかなスポットライトを浴びてきたウェスは、自身のサ
イドメンに十分な注目が集まっていないと感じているようです。
観衆は彼ばかりに注目し、他のメンバーには耳を傾けていないと思っているのです。
「ピアノを弾いてるのは弟なんだけど、全く目立たないんだ」と言う。

プロとして活動する10年間、ウェスは観客の前でレコーディングされたことがない。
指を鳴らしながら聴くファンの前ではよりエキサイティングにできると分かっている（「色々試して、
どの曲が一番反応を得られるか知っている」）が、マイクを前にすると緊張してしまうという。
もしライヴ録音するなら「一番いいのは、機材を隣の部屋に置いて、マイクは天井から吊るすことだ
ね」と語った。(Jazz Beat by Eliot Tiegel)
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リヴァーサイドの《Full House》は"ツボ" でのライヴ・レコーディングで、録音機材を物置小屋に
セットしたのはエンジニアの意向だったと言うが、実はウェスの気持ちもくみ取ってのことだったと
思う。
インタヴューはかなり抄訳化されているようですが、ウェスのマイク・アレルギー症と言うのかマイ
クあがり症に加え、プレイにおける不安症は死ぬまで付きまくっていたという事実は本当に驚嘆の限
りですが、それがウェスの奥床しさなんですね。プレイ中は絶えず微笑みをもって観衆に応え、共演
者にも気配りを怠らず、それら全てがウェス・モンゴメリなんです。

アメリカには音楽チャートを掲載する３大誌として、ビルボート、キャッシュボックス、レコード・
ワールドが挙げられるが、キャッシュボックスは現在オンライン・マガジンになり、レコード・ワー
ルドは廃刊となっているがそのレコード・ワールドが1967年に初の年間ジャズ最優秀賞を設け8人のト
ップ・ジャズ・メンが受賞していた。
ニューヨーク・プレイボーイ・クラブで授賞式が68年に開催され、発起人のボブ・オースティンと編
集長シド・パーンズが主催し、DJデル・シールズが司会を務めたこのイベントでは、バニー・ガール
たちも脇役に回らざるを得なかった。
音楽業界で初めて定期的なジャズコラムを掲載した専門誌が、傑出したジャズ・アーティストへの年
間賞を授与する初の試みとなったのである。
生前ウェスはビルボート誌で《A Day in the Lifet》は『TOP Selling Jazz LP's』部門で連続32週間
１位にチャートされたが賞は獲得できなかったが、ここでは【年間最優秀アルバム】と、更に【年間
最優秀ジャズマン】のダブル受賞を獲得したのだが、彼の死後となった。
他に、故ジョン・コルトレーンは【追悼賞】を授与され、デューク・エリントンは【ジャズマン殿堂】
に初めて名を刻んだ。
キャノンボール・アダレイのグループが【年間最優秀コンボ】を獲得。
オリバー・ネルソンは【最優秀編曲家賞】に選ばれ、【国際文化賞】も受賞した。
【最優秀作曲家賞】はラロ・シフリンとオデル・ブラウンが受賞し、ザ・オーガナイザーズが【年間
最優秀新進コンボ賞】を獲得した。
ジェームス・ブラウンは【年間最優秀リズム・アンド・ブルース歌手賞】に選ばれていた。