ア・デイ・イン・ザ・ライフ






67年12月Ａ＆Мよりリリースの《A Day in the Life》が68年に大ヒット
をもたらせ、他ならぬアメリカ合衆国のニュース雑誌 "TIME" の音楽コ
ーナーに掲載されていた。
1968年５月17日号、ということはウェスが亡くなるほぼ一か月前の発行
であった。
記事は、"驚きのウェス、あるいは「ある日の一日」" と、あるが「ある
日の一日」とは《A Day in the Life》に引っ掛けてのタイトル付けと思
われる。
記事は、アーティストでフォトジャーナリストのアルフレッド・スタト
ラーの提供する写真と共に、ウェスの成功までの成り立ちが短く描かれ
ているが、表紙にウェスの写真が使われなかったのはまことに残念です。



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時は1943年の場面: ここはインディアナポリスの440クラブです。
ステージには、ウェス・モンゴメリというぽっちゃりした20歳の若者が座っている。
偉大なジャズギタリスト、チャーリー・クリスチャンのレコードからインスピレーションを得た。
彼は日雇い労働者の賃金でギターを買い、チャーリー・クリスチャンのソロを丸暗記した。
今、彼は初めてプロとしての出演で、それらを完璧にこなしている。
テーブル席の観衆(びっくり): もっと! もっと！演ってくれ。
ウェスは、コピー・ソロを繰り返す。それが知っている全てです。
専門的な音楽知識はありません。
他のミュージシャン: いや、野次馬的。俺たちみたいに即興でやれよ。

1960年のサンフランシスコのジャズ・ワークショップを見てみよう。ウェスは、少なくとも、即興演奏
を学んできた。
しかし、37歳の今になってようやく、兄弟であるモンクとバディのマスターサウンズというグループに
参加するために、インディアナポリスから離れた。
彼の演奏は堂々たるものであるが、型破りだ:　ピックの代わりに親指で弦を弾くので、ソフトであり
ながら強烈なトーンを発出する。
ポスト・クリスチャンのギタリストにありがちなループ状のレガート(注:なめらかに、そして途切れな
くつなぐ)ではなく、効果的な短いフレーズを使う。ジャズ批評家ラルフ・グリーソンの登場だ。

ここ10年で最もエキサイティングで独創的なジャズ・ギタリストだ。
ウェス：長い間、僕の演奏は「独特だね」と言われてきたけど、僕自身そう思っていなかった。
     　　お世辞気味に、ただ酒をおごってほしいだけなんだろうと思っていた。

1965年、マンハッタン郊外のレコーディング・スタジオを見てみよう。
ウェスは今やジャズ界のトップ・ギタリストとして確固たる地位を築き、ミュージシャン仲間から賞賛
され、模倣され、評論家の投票では高評を得ている。しかし、ジャズ以外の商業音楽の世界では、無名
の存在であった。レコード・プロデューサー、クリード・テイラーの登場だ。

テイラー：君のレコードはあまり売れていない。
私のアイディアは、《Goin' Out of My Head》のようなヒット曲を、弦楽器や木管楽器など、大編成オ
ーケストラと一緒に録音することだ。
ウェス：僕がエルビス・プレスリーの曲を演奏しても面白くないでしょうし、そのうえ自分が何をして
　　　　いるのかよく分からない。
    　　まして他のミュージシャンがスタンドのあちこちに紙(注: 演奏上の注意事項なのか)を貼って
　　　　いるのを見ると、余計に緊張してしまうんだ。
テイラー：試してみようじゃないか。事前に曲のテープを送るから、メロディーを覚えておいてくれ。
　　　　　スタジオで私がアレンジを説明するから。

現在の場面：どこかのジャズクラブ。
《Goin' Out of My Head》を皮切りに、ウェスのポップ・ジャズ・アルバムは、多くの新しい聴衆が彼
のライヴに押し寄せるようになった。
この９ヶ月間、彼のアルバムはビルボードのジャズ・アルバムのベストセラー・チャートで１位を獲得
し続けているのです。
今週で25万枚を売り上げた《A Day in the Life》が32週連続で首位を維持している。

ジャズ・ファンの異口同音: 人気者ですね。
今や会計士、弁護士、広報担当者がいるじゃないか。売れちゃったね。
ウェス：ジャズに限らず音楽は、ただ演奏するだけでは意味がないんだ。魅せられるように演奏するん
だ。

兄弟を含むクインテットをバックに、彼は演奏を始める。特徴的なオクターヴ奏法のスタイルは、以前
よりもまろやかでメロディックになった: しかも、すべてにブルージーなフィーリングが感じ取られ、
純粋なファンは指を鳴らしながら、ポップ、ロック、Ｒ＆Ｂのファンと共に、最後に拍手を贈る。
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記事的内容には目新しいものではなかったが、今年３月のアメリカのネットオークション・サイトに冒
頭に説明のアルフレッド・スタトラーのコレクションが出品されていた。
【68年5月17日発行のタイム誌に掲載された、Englewood Recording Studioでのウェス・モンゴメリ】と
題され、「アルフレッド・スタトラーがタイムに寄稿したコンタクトシートやドキュメントを集めた、
ユニークでヴィンテージかつオリジナルのコレクターズロットです。
これらのアイテムは、スタトラーのアーカイブから、彼のオリジナルのファイリングフォルダに入った
ままです。
このファイルは1968年5月に作成され、写真撮影のためのコンタクトシートとベタ焼き含んでいます」と
いうものである。





ベタ焼きとは、現像されたフィルムのまま印画紙にプ
リントしたもので、２巻分はあるようです。
(参考に一部掲載するが、画質は劣化させているので
了承願います)
残念ながらオークションには参加しなかったが、出品
された画像を見ると、ニュー・ジャージー州 イングル
ウッドの音楽スタジオでの演奏風景に間違いはないで
あろう、誠に貴重なコレクションであったことが窺え
る。


ウェスはヴァーヴと契約以後、２作目の《Bumpin'》から移籍後のＡ＆Мでの遺作となった《Road Son》
までのすべてがここニュージャージー州イングルウッド・クリフスのヴァン・ゲルダー・スタジオでの
レコーディングで、スタジオにはフェンダーのツイン・リヴァーヴが常設してあったという。
ベタ焼きにはそれらしきアンプも見て取れるが記事の内容から、《A Day in the Life》での撮影なの
か?まさに、ある日の出来事、一日であった。