*************************** ウェス・モンゴメリ外伝 **********************************
100th anniversary of Wes Montgomery's birth
ウェス・モンゴメリ(John Leslie "Wes" Montgomery/1923年3月6日-1968年6月15日)は今年2023
年３月で生誕100周年を迎えました。
単なるジャズ界のレジェンドとして語るに有り余る功績は、今なお多くのギタリストに影響を与
え、多くのファンを魅了し続けている。
そのひとつの事由として、彼が築き上げたオクターヴ奏法がジャズの変遷に伴う好尚に合ったと
言える。それはギタリストにとってある意味、楽器そのものよりステータスシンボル的な存在に
なったとい言っても過言ではないと思う。
オクターヴ奏法はジャズならずとも多様化する音楽に融合し、かつ消滅することなくきらびやか
な存在であると言える。
これ以上の高評はこの紙面で今更【語るに及ばず】との不評を買うことにもなりかねないので、
ここではウェス・モンゴメリを中心にファミリの足跡も加え、特に1959年までの草創期から創成
期を外伝として年代ごとに列記することにします。
昨今、ウェスに関して多種多様に伝えられ報じられていますが、明らかに誤記・誤報も見受けら
れることから、できる範囲で確たる証拠となる文献等を掘り起こし事実をお伝えしたいと思いま
す。
参考文献 : IPR(インディアナポリス・リコーダー新聞), IPS(インディアナポリス・スター新
聞)等の記事や広告を引用する。
南北戦争(1861-1865)は奴隷制度廃止を主張していた北軍の勝利で終結した。
20世紀に入ってインディアナポリスは自動車産業で発展し道路延長整備が行われ都市間を結ぶ鉄
道の拠点にもなり、市の中心部に建てられたインディアナ兵士水兵記念塔は街のシンボルとなっ
ていた。
同じくこの頃 "アフリカ系アメリカ人の大移動" と言われ南部ではなお続く奴隷制度から逃れて
北部へ多くの人々が移住した。しかし人種差別は相変わらず残されたままで、黒人の生活環境は
劣悪なものであった。モンゴメリ・ファミリも苦境な時代のウェス等の両親から始めるとする。
1917: もともとウェス等の両親の幼少期は、父トーマス(トム)・モンゴメリがジョージア州(ア
メリカ南東部)のケイヴ・スプリングに住み、母ユフォーラ・ブラックマン、通称フラン
シスは16マイル離れたロームに住んでいた。
トーマスは家族とともに何度か引っ越しをしたのち、ここインディアナポリスのダウンタ
ウン西側にある労働者階級の街、ホウヴイル地区に働き口を求め北トラウブ大通1030番地
に定住した。フランシスの母親も1916年〜17年頃までジョージア州に居たが18年にはホウ
ヴイル地区の北トラウブ大通1054番地あたりに住んでいた。
1919: 3月8日、トーマスとフランシスはインディアナポリスで結婚し、翌年にはウエストサイド
近くの北パーシング大通り1007番地に新居を構えた。それまでトーマスは、1918年４月か
ら７月までケンタッキー州で兵役に就いていたが、除隊後は自宅から数ブロック先の可鍛
性鋳造(鋳物)工場で働いた。
1920: １月、長男トーマス・ジュニア(Thomas Montgomery Jr.) 愛称ジューンが誕生。
1921: 10月10日、次男ウィリアム・ハワード・モンゴメリ(William Howard "Monk" Montgomery)
愛称モンクが誕生。
出生証明書に父トーマスの職業は可鍛性鋳造工場で "灰殻処理職" と記載されている。
1923: 3月6日、三男ジョン・レスリー・モンゴメリ(John Leslie "Wes" Montgomery) 愛称ウェス
が誕生。今なおウェスの出生を25年説とする見方も存続するが、リヴァーサイド・レコー
ドのオリン・キューブニュースは「私とウェスの生年月日が僅か４日間しか違わなかった」
と1988年に出版された自身の著書【THE VEW FROM WITHIN/ORIN KEEPNEWS】の中でも語って
いる。
ここに、その確証となる、23年3月13日
のIPS紙で、ウェスの誕生を、その週に
生まれた子供の中で単に「男子」とし
て掲載している。
当時は出生/死亡まで地元記事として
扱かわれていた。
1925: モンゴメリ家は、北マイリー大通り1116番地に引っ越した。
6月、長女チャリティ(Charity Frances) 誕生。(彼女は幼少で死亡)
1926: モンゴメリ家の音楽性が初めて明らかにされた。この年のIPR紙の可鍛鋳物に関するニュー
スコラムで、「ブラック・バーン・クウォーテットは土曜日の夜毎リハーサルのために父
トーマス・モンゴメリの家に集まり、フォークソング中心に演奏していた。」と紹介され
ている。
グループの構成は不明(おそらく長男のジューンもそのひとり)だが、西12番通りに住んで
いたモーリス・ブラックバーンというインディアナポリスのミュージシャンが率いていた
可能性がある。
彼は1928年頃シカゴに移り、そこで演奏した後、ミシガン州グランドラピッズに移り、30
年にはオーケストラで演奏した。(IPR:1926年１月30日号)
1927: 8月、次女アーヴィナ(Ervena Marie)誕生。愛称リーナ(Lena)が誕生。
1930: １月30日、四男、チャールズ・フレデリック・モンゴメリ(Charles Frederick "Buddy"
Montgomery)愛称バディが誕生。
４月、国勢調査担当者が訪れた時、一家の住んでいた北マイリー大通り1116番地の近隣は
普遍的な黒人街で男性の殆どは鋳造工場で働いていた。
ほかに隣接していた工場といえば豚肉と牛肉における「解体作業」であった。
しかし、年内で両親トーマスとフランシスは離婚。
12月に、ジューン、モンク、ウェスの３人は父親が住むオハイオ州コロンバスに移住。
1931: ☆母フランシスは、リーナとバディを連れ、彼女の母親にあたるヘンリエッタの住む北
シェフィールド1050番地に同居。その後何回か引っ越ししている。
☆コロンバスで、ウェスは演奏しながら歌うプリーチ・オバノンという、ストリート・ミュ
ージシャンがティプレ(南米で普及した楽器で４コース３弦で、３本ずつ同音)を弾いてい
たことから弦楽器に興味を持ち始め、彼からティプレのチューニングやコードの弾き方を
教わった。
1932: ☆父トーマスはジューン、モンク、ウェスらとともにオハイオ州コロンバス、セントクレ
ア大通り186番地に住民登録されていた。
トーマスは1950年代半ばまで、地元の農産物会社のトラック運転手として働いた。
☆ウェスが10歳の頃という逸話としてモンクは「ウェスがギターを50セントで売るという人
が角に居るんだ」ということで交渉すると更に50セント出せと言い張ったので諦めたという。
未刊で終わったバディとジョセフ・ウッダード著の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】よ
り抜粋されたモンクの証言。
1935: 34年という説もあるが、ウェスは兄モンクがアルバイトで貯めた13ドルを貰い質屋で見つ
けた４弦のテナー・ギターを購入。
この年、エンプレス劇場で毎週土曜の午後に映画上映の前にコンテストがあり、ジューン
がドラムス、ウェスが４弦テナー・ギター、モンクもギターを持って参加した。
モンクは「ウェスは既に演奏できていたが、僕はギターが弾けないのでかき鳴らす
格好だけで参加したんだ。コンテストに出ると無料で映画が観られた」と言う。
(参考:当時モンクもギターに興味があったがそのギターは何処で買ったかは不明)
1939: 38年にフランシスの母親ヘンリエッタが亡くなる。
フランシスは10月に鋳鉄工場で働くラヴェスター・アリントンと再婚。
父トーマスとコロンバスに引っ越した長男ジューンが、19歳で亡くなる。モンクは「ジュ
ーンが17-8歳の頃、チック・ウェッブ・バンドが来た時コンテストで入賞するほどの天賦
の才があった」と言う。
1940: ☆国勢調査担当者がコロンバス、グローヴ通り497番地(次の引っ越し先)にあるトーマスの自
宅を訪れた時、モンクは15歳８年級(日本では中学卒)で卒業したあと炭鉱場のセールスマ
ンとして働いていた。
モンクはのちの1942年、「21歳で結婚し長男が誕生したことで、家を借り独立した」と自身
が語っている。
☆ウェスは４月10日時点ではまだコロンバスに住民登録されており小学７年級で在学中のは
ずがモンクは「これ以上、父親と一緒に住みたくなかったんだ。僕が19歳、ウェスが17歳の
時、ウェスと一緒にインディアナポリスに住む母親フランセスの元に帰った」と証言してい
る。
☆ウェスの後日談で「故郷に帰るとアレックス・スティーヴンスという最強な奴がいた。
奴のギターは本当に凄かったので何曲か聴かせてくれるよう頼んだよ」ということから少
なくとも何らかの影響を受けた最初の人物となる。
(参考:Alec Stephensはこの年の３月にサンセット・テラスでショーバンドのギタリストと
して出演した広告がある)
モンクは「アレックスとの出会いがウェスのターニングポイントだった。二人で一緒にプレ
イし競い合っていた」と言い、バデイは「モンクとウェスがコロンバスから戻って来た時、
二人ともギターを持っており、寝室でよく演奏している姿を見たことがある」と未刊の
【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】で語っている。モンクもギタリストに憧れていたの
は確かなことですが、ウェスはこの時点でまだ４弦手テナー・ギターだと思われる。
1943: ☆ウェスはインディアナポリスの市民録では、母親の再婚相手であるラヴェスター・アリン
トンの住むウエストサイド近くの西パーシング大通り1102番地に同居しており、東24番通
りにあるフェンスと鋳造工場の鉄鋼労働者とある。
未刊の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】より抜粋されたバデイの証言によると「ウェス
は19歳で結婚して昼間は溶接工として働いていた」と言う。
(参考:諸説でいうウェスが３つの仕事を掛け持ちし・・昼間は溶接工として働き・・とされ
る話はここから飛躍して引用されているが、のちのハンプトン楽団に入団する48年には辞め
ており退団後の51年から就いた仕事は溶接工ではなかった。)
☆2月21日、ウェスは昨年教会で知り合った (参考: スリーンの証言でウェスと初めて会っ
た場所) ミシシッピー州カントンで1924年生まれ(多分)のスリーン・マイルス (Serene
Miles) と結婚した。
スリーンの両親は1939年にミシシッピー州から引っ越し、40年にはブレイク通り320番地に
住んでいた。
結婚後もウェス夫婦はアリントン家(母親夫婦)と同居したとある。
ウェスの結婚については、エイドリアン著では1941年とも読み取れ、多くのライナー・ノ
ーツや書物では1942年とか、20歳の時とか諸説紛分だが、68年６月に亡くなったウェスの
葬儀プログラムには1943年２月21日結婚、とハッキリと明記されている。
３月６日生まれのウェスだから、誕生日目前の19歳ということになる。
☆ウェスが初めて６弦ギターを手にした経緯について:
エイドリアン著の「ウェスは６弦ギターとアンプを350ドルで買い、クリスチャンのコピー
を８か月間ほど練習し20歳を迎えるころには440クラブに出演した」、という記述を考える
とスリーンと結婚する前の1942年中頃に楽器を買ったことになる。
事実としては、1961年ラルフ・グリーソンのインタヴュー(ダウンビート誌７月20日号)記
事で「僕が音楽を始めたのは結婚してからで、その2〜3か月後にギターとアンプを買った」、
と答えていることから、おそらくギターは1943年中頃に買ったことになる。
ただ、ウェスはインタヴューでは350ドルで買った、と自身は語っていない。
未刊の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】でバディは「より高級なギターとアンプを300ド
ルで買った」と回想しているが、「より」とはギターを買い替えたという意味合いからウェス
が初めて買った６弦ギターと300ドルで買ったとされるギターは別物として捉えられる。
それで初めて買った６弦がクリスチャン・モデルのギブソン "ES-150" と言われ続けているが
確証はなく、"Indianapolis Jazz/The History Press 2014" で次のような記述を見つけた。
「第二次世界大戦中、ギタリストのジョン・ブランチャードはアメリカ陸軍に従軍
し、エンターテイナーとして特殊任務についた。戦後はインディアナポリスに戻り、
インディアナ大通438-1/2番地の "Ｐ＆Ｐクラブ" などで演奏活動を続けるなか、あ
るクラブでの出来事をユーモラスに回想している。
『若者が "ES-125" のギターを持ってクラブに入ってきたが、見るとペグのひとつ
が欠けており、弦を締め付けるためのペンチも持っていた。彼はギターを階段に置
くと、私が最初のセットを終えるのを注意深く見守っていた。』
幕間に若者はブランチャードに近づき、自己紹介をしてこう告白した。
『あなたが２オクターヴ演奏するのをずっと聴いていましたが、どうやってプレイするのかわ
かりません。やり方を教えてもらえませんか』、ブランチャードは快く若きウェス・モンゴメ
リに応じコードも教えた。」というものですが、ブランチャードの話が45年とするなら、ウェ
スは確かに22歳の若者であり、買ったとされる６弦が新品であれ中古であれ42年製(43年は戦争
で生産中止)までの "ES-125" という話は理に適っている。
ただ、この機種の１ピックアップはリア付けで46年に再生産されてから、P-90のフロント付け
になったという事実からリア付けのギターをウェスが買う? という疑問は残るものの、結婚し
たてのウェスが300ドルの大金で買ったとも思えない。中古でも６弦でさえあれば練習できる、
とみなされるほど、極めて有力な情報であることに疑いはない。
写真左:1942年製 ES-125 写真右:1940年製 ES-100
ES-125の前身は、1938年のエレクトリック・スパニッシュ、
ES-100として発売した。
ES-100の名前の由来は、ギターとケースのセット価格が55ド
ル、アンプEH-100が55ドルで合計110ドルだが３点セット価格
で100ドルとし、ES-100とした。
1940年10月1日ギブソンのカタログに新しいEH-100が掲載さ
れた直後、価格が引き上げられ３点セットで125ドルで発売
されたことで、ES-125と命名されることになった。
写真左:1946年製 ES-300
推測ではあるが、ジョン・ブランチャードはウェスが持って
いたギターをES-100(ピックアップはフロント付け)と見間違
えた可能性もあるとして、戦後となると45年以降にウェスが
抱えているギターを写真で確認がとれるのは49年頃のハンプ
トン楽団での "ES-300" となる。
もうひとつの裏付けとなりえるモンクの証言からも、実際ウ
ェスに金銭的余裕をもたらせたのは46年のスヌーカム・ラッ
セル等と一緒の長いツアーの後からとなる。それで買えたの
が "ES-300" ではなかろうか。
当時ギター単体が160ドル、EH-275のアンプなどのセット価格で300ドルだが、ハンプトン楽団
での写真にアンプはフェンダーの "デュアル・プロフェッショナル" が見られるので、それぞ
れ単体で買った可能性もある。
1944: 次に440クラブに出演した経緯について:
それから「６弦を手にしてからはクリスチャンのソロ部分をレコードから全てコピーするだけ
でクラブでお金が稼げた」とウェスは語っているが、８か月間とは言っていない。
単に８か月間とすれば、440クラブに出演したことを逆算すると20歳の誕生日はとっくに過ぎ
43年の秋以降から翌年ぐらいに出演したことになる。
ところが、この440クラブ(Ruby's 440 Club)はインディアナ大通440番地に44年６月、ルビー
・シェルトンとパルマー・リチャードソンがオープンしたという記載(IPR:1944年６月17日号)
があった。ウェスの440クラブ出演神話が崩れることになる。
グリーソンのインタヴューでウェスは「以前はテナー・ギターを弾いていたが、６弦を手にす
るまで本当のビジネスにはならなかった。６弦は僕にとって全てのスタートのようなものだっ
た」と答えており、"Indianapolis Jazz/The History Press 2014" によれば、ウェスは６弦を
弾きこなすには多大な時間が必要であることがすぐに分かったようだ。「基本的な事が何も分
からない」。コードの練習では「今までの人生で一番面倒くさい！」と嘆き、「もう嫌だ。情
けない、悔しいよ」、と語っているのはクリスチャンのソロ・コピーだけでは稼げないという
ことを思い知ったようである。
記事では、オープンした１ヶ月後、シェルトンはIPR誌に『才能のあるプレ
イアーを募集(TALENT WANTED)』と広告を掲載した事から、ウェスはおそら
く44年7月以降、夏ごろにクラブで演奏したと思われる。
となると、結婚してから約１年半後になる。
事実として当時15歳だったウィルス・カークは「未成年でも入れる440クラ
ブで、ウェスのプレイはミラード・メル・リー(p)ベイシー・クリスチャン
(b)、ジョニー・ハリス(ds)のクウォーテットで初めて観た」、と述懐して
いる。
この440クラブにウェスが出演契約を結んだ経緯について:
当時440クラブでバンド・リーダを務めていたピアニストのミラード・メル・
リーの推薦という話と440クラブを経営していたルビー・シェルトン、そして
440クラブで演奏しクラブのブッキングの多くを取り仕切っていたいたトゥー
ツ・ホイだったという話もある。
ウェスが言う「バンドの連中に曲やイントロやエンディングの演りかたも教わった」ということ
について:
1961年のグリーソンのインタヴュー記事で「ミラード・メル・リー（Ｂ・Ｂキングと一緒に演っ
ていたピアニスト）は自分のバンドを持っていたし、色々な面で僕を援けてくれた」、とウェス
は答えている。
他にも、440クラブのオーナーでラグタイムのピアノを弾いたり、時にはヴォードヴィリアンも
こなしたインディアナポリス生まれのルビー・シェルトンという話もあるようだ。
色んな話があるということはウェスは多くの諸先輩方々に教わったのも事実である。
９月、地元バンドのフォア・キングス・アンド・ジャックがインディ
アナポリスの南にある軍事基地キャンプ・アタベリーの第一劇場でエ
ロル・グランディ(p)と共演した。
フォア・キングス・アンド・ジャックのメンバー、カール・メイナー
ド、ジャック・ブリッジ、エマーソン・セノラ、ウィリアム・コック
スにウェスも参加したとある。
(IPR:1944年９月号)
11月、フォア・キングス・アンド・ジャックはインディアナ大通
(Indiana Avenue)536-1/2番地にあるラムブギー・クラブ(カフェとも
ある)に出演した。
そのショーの広告写真の右端にウェスの姿が見られる。
ウェスが抱えているギターを拡大すると兄モンクから買ってもらった４弦
テナー・ギターであることが分かる。
ギブソンのアーチトップ L-50 を基本にしたテナー・バージョン(サウンド
ホールのあるフラットトップもある) TG-50は、1934年から1957年まで製造
販売されたものだが、これにピックアップとコントローラが取り付けられて
いるのが確認できる。
ウェスは初めての６弦ギターを買ったあとも、場面によってはしばらくは使
っていたとになる。
(参考:タイニー・グライムスが４弦テナー・ギターでプレイする映像があります。
４弦ギターのサウンドを YouTubeで確認してください)
1945: ジミー・コーは第二次世界大戦(1943-1945)に従軍していた期間を除いて、そのキャリアの
殆どをインディアナポリスで過ごしてきた。
45年中頃にニューヨークで除隊となりインディアナポリスに帰りリッツ(The Ritzy Rambler
club)など地元のクラブで活動した。
ウェスは440クラブ出演以後、やはり地元バンドとの活動が広まるなか、二人は出会ったと
いう。
リッツはインディアナ大通とセナート大通の交差する角に1944年にオープンしたが1957年11
月に北ハーディング通り2648番地リッツ・ホテル内に移転し、リッツ・ラウンジと名を変え
た。
1946: 1961年のグリーソンのインタヴュー記事でウェスは、
「ブラウンスキン・モデルやスヌーカム・ラッセルと共にツアーに出たよ」と答えており、その
ブラウンスキン・モデルは1925年以来、ダンス(当時の新聞広告写真ではストリップ)、コメディ、
音楽、そしてアフリカ系アメリカ美人を売りにしたミュージカル劇団としてツアーをしていた。
1945年劇団はインディアナポリスのトムリンソン・ホールに出演した
が同地のヴェテランのヴォードヴィリアン、ウィリアム・ベンボーが
加わり46年１月に始まるオール・アメリカン・ブラウンスキン・モ
デルとして独自のショーを展開させた。
この時のピアニストが440クラブで世話になったミラード・メル・リー
であったことから、ウェス自身参加したと答えているが地元新聞の
記事や広告が見当たらない。
当然ながら駆け出しのウェスは記事扱いにならないでしょう。
写真はサンセット・テラスに出演のオール・アメリカン・ブラウンスキン
・モデル(IPR:1946年１月５日号)
スヌーカム・ラッセル(Isaac "Snookum" Russell)は、1941年頃から管理されているファーガ
ソン・ブラザーズ・エージェンシー(Ferguson Brothers Agency)の本拠地がインディアナ大通
りにあり、サンセット・テラスなどインディアナポリスのクラブに出演することがしばしばあ
り、43年からは継続的にツアーを組んでいた。
当時ベーシストとして在団していたレイ・ブラウンはウェスについて「パート譜ではスヌーカ
ムがウェスに指示をしていたが即座に聞き分けられる耳を持っていた。レコーディングもした
が78回転としてリリースされなかった。
ウェスとは2〜3か月一緒だったがホームシックにかかり帰郷した」と語った。
レイ・ブラウンは高校卒業の翌年、46年の中頃(恐らく５月から12月の期間)にスヌーカム・
ラッセルに在団しており20歳になってから(10月以降47年初め頃)ニューヨークに進出したとあ
る。
8月9日、トムリンソン・ホールでナット・キング・コール・ト
リオの公演にスヌーカム・ラッセル・バンドも出演しているが
11日の広告にはアースキン・ホーキンス楽団とラッセル・バン
ドが出演している。(広告はIPS:1946年8月4日掲載)
後日談(2019年リリースの、レゾナンス・レコード《Wes Mont-
gomery/Back On Indiana Avenue: The Carroll Decamp Recor-
dings》)のライナーノーツで、キャロル・デキャンプの弟子の
ブルック・ラインダラーは「キャロルはウェスが大好きで、い
つも彼の話を聞かされていた。
それで若き才能あるウェスを連れナット・コールに合わせよう
と連れて行った。
ところが、ナットは読んでいた新聞から目
を離すことなく、興味も示さなかった」と
いう。それはナット・コールがインディア
ナポリスに来演したときで場所もどこだっ
たか分からないとのことだが、ここに広告
で確認できた。
ただ、この時代のナット・コール・トリオ
のバックはギターとベースでそのギタリス
トとして鎮座していたのは偉大なオスカー
・ムーアだったと思う。ナット・コールの無視がウェスにとって不運だったとは思いた
くはない。
それでウェスがスヌーカム・ラッセル・バンドとツアーにでたのはこの後と思われ、モ
ンクは「ウェスがスヌーカムのバンドを辞め母親の実家戻ってきたときその変貌ぶりに
驚いた。スーツを着こなし、革のバックにダイアの指輪、金のバンドの時計、大きなカ
フスボタンに髪の毛はコンクにしていた。
この時ミュージシャンとして成功した姿を見て俺は誇りに思った」と語っている。
1947: この頃、ウェス夫婦と子供、そしてアリントン家(母親夫婦)はホウヴイル地区から東側、
つまりインディアナポリスのダウンタウンにあたるコーネル通1217-1/2番地(現在は州高速
道路65号線と70号線が分岐する手前のミキシング・ボール・インターチェンジの下あたり
になる)に引っ越した。２階建ての家は２世帯住宅として登記された。
そのモンゴメリ家とアリントン家(母親夫婦)の住宅の裏側は、シカゴ・インディアナポリ
ス・ルイヴイル鉄道(両都市間の中間にモノンという街があり、その地名から通称モノン鉄
道と呼ばれた)が敷かれてあり、それを利用する倉庫が散在し石炭や材木などの置き場とな
っていた。が、閑静な住宅地域でもあった。
1948: ライオネル・ハンプトン楽団一行は４月10日カーネギーホールでのコンサートで５つのビ・
パップと題し(Be-Bop, Re-Bop, Oo-Bop, Zoo-Bop, Ee-Oo-Bop)出演する中、インディアナポ
リス州福利厚生委員会は5月14日から18日にかけで５つの慈善プログラムを計画しており、
ハンプトン楽団の参加要請を行った。
このプログラムは、ポール・C・シュルテ大司教の後援によ
り、インディアナポリスのフォールクリーク・パークウェイ
とブールバード・プレイスにある40区画に建設されるカトリ
ック信者の青少年コミュニティ・センターのためのもので、
そのうちライオネル・ハンプトン楽団は、5月15日と16日に
北ペンシルヴアニア通り711番地にあるアーモリー(現在もテ
ィンダル・アーモリーとしてインディアナ州軍師団の本拠地
でボクシングの試合など限られたイベントに使用されている)
に土日の２日間出演した。(広告はIPS:1948年5月12日掲載)
20時開演、WIBC放送局は20時30分よりラジオ中継したが、土曜はダンス
・ショーのバックで演奏した。(IPS:1948年5月17日号)
実は「ウェスはハンプトン楽団がインディアナポリスにツアーで来た時
オーディションを受け即日入団した」とされるのはこの機会を逃さなか
ったのですが、前ギタリストのビリー・マッケルが退団したことでハン
プトンがオーディションをしたという記事はなかった。
ただ、巷ではハンプトンが新人を募集していると言う噂で持ちきりであ
ったらしく、妻スリーンは「主人はオーディションを受けるのに少し不
安を抱いていたようですが、とにかくトライしてみることにしたんだ。
といってその日のうちに旅に出ました」と回想し、みんなが驚くなかイ
ンディアナポリスをおそらく５月17日に出発したとされる。
８月、18歳のバディは、一年前に姉のアーヴェナ(レーナ)からF#のキーを習ったことををきっか
けにピアノを独学で弾き始めていたが、ブルーズ歌手のジョー・タナーでデビューを飾る。
そのあとジミー・コーが率いるバンドで初めてのツアーに参加した。
「ジミーはブルーズ・ピアニストを連れて行くはずの予定が合わなかったことで私に誘いがあり、
まだ半年くらいしか弾いていなかったのに、それでもいいと言ってくれたので依頼を請けた。
それが私の最初のツアーでおよそ6ヵ月ほど同行した。楽しくていい経験になったよ。」
1997年バディは、「たしか48年にタイニ・ブラッドショーのツアーに我々が参加したと思う。」
と回想している。
ブラッドショーは多彩な才能の持ち主でジャズ、ブルーズを始め、のちにロックン・ロールにも
大きな影響をもたらせた人物。
9月10日、インディアナポリスでアタックス・オーディトリウムのジャズ・コンサートがクリス
パス・アタックス高校の講堂で開催された。
第一回目のコンサートはインディアナポリスで活動するミュージシャンによる出演でオーデイシ
ョンに合格した人達でグループ出演した。
その中にギターのアレックス・スティーヴンスを初めモンクはベースでバディもピアノで参加し
た。
ここで、ベーシストとして初めてモンクの名前が出てきた。10代のころ、彼はウェスと同じくギ
ターに興味を持っていたが、その後楽器に触れることなく仕事に専念していたと思われる。しか
し、兄弟二人がギタリストとして活動するのを気がねて、ウッド・ベースの練習に取り掛かった。
彼は、「弾き始めたのはハンプトン楽団に入団する５年前だった」というが、モンクも確か楽譜
が読めなかったのでやはり先天的な才能があったにしても数か月で参加したことになる。
9月17日、ライオネル・ハンプトン楽団のニュー・ミュージカ
ル・シリーズは毎週ゲストを迎えてインディアナポリスの民
間ラジオAM局WIBC-Mutualで夜７時30分から８時まで放送され
た。
これはIPS紙のラジオ番組欄で11月の下旬まで掲載確認できた
が、Mutualとは1935年から始まったMBS(Mutual Broadcasting
System)のほか有名３局が結ぶ全国総合ネットワーク・システ
ムにより民間放送局にも配信できることになった。
(参考:近年私家盤として見られる48-49年のハンプトン時代のウェスのエア・チェック盤の音源
もこのことからどのエリアからでも容易に録音できたということになる。)
12月、デトロイトのオリンピア・スタジアムで大晦日コンサートに出演。
ヒット曲にちなんで、ライオネル・ハンプトン・フライングホーム・楽団と
紹介されている。
ダンシングは午後９時から午前４時までとあるが共演のランキー・ボウマン
楽団と思われる。
当時このデトロイトでケニー・バレルの演奏をウェスがちょくちょく見に来
ていたという後日談で、逆にケニーがウェスを見たというのはこの頃の話で
このオリンピアでのハンプトン楽団の一員としてだったという。
1949: 1月、モンクはBe-Bop協会が主催するジャズ・アット・ジ・オーディトリアム(Jazz at the Audit-
orium)のジャズ・コンサートに参加した。
「アロンゾ・プーキー・ジョンソンはテナーサックスに持ち替え、リズムセクションはインディア
ナポリスB.S.I.(Bebop Society of lndianapolis)のメンバーで、いまクラブ・サヴォイに出演中の
ウィリス・カーク、アンリでピアノ演奏しているカール・パーキンス、ベースはトロピック・クラ
ブのビル(モンクの通称なのか?)モンゴメリです」と掲載されているが、他にもジョーダン音楽院
の学生やヴォーカルも共演したとある。(IPS:49年1月21日記事)
モンクは東10番通2039番地にあるトロピック・クラブで長期の出演契約を請け、1952年8月同クラ
ブの出演ではバンドに二人いる黒人の一人とある。(のちの54年3月にウェスもこのクラブに出演
する)
１月20日、ハンプトン楽団はワシントンD.C.のアメリカ合衆国議会議事堂のイーストポルティコで
行われた大統領ハリー・Ｓ・トルーマンの就任祝賀会に出演した。
ハンプトンは「コンサートやレコーディング、それにラジオ中継やらで我々がブラック・ミュージッ
クを広めていったことにより、人種（白人と黒人）の境界線を無くす手援けをした、といってよいと
思うんだ。私が最も光栄に感じていることはトルーマンの就任式典に招待され、プレイしたことなん
だけどブギ・ウギ風にアレンジした〈ミズリー・ワルツ〉でトップを飾ると大統領は気も狂わんばか
りに跳びあがって大手を振っていたし、会場は大いに沸き立っていたよ。
トルーマンは在職中、人種差別撤廃をスローガンに力を尽くしてくれ、ジーン・ケリーなど多数の白
人パフォーマー達と一緒に、リナ・ホーンと私をその式典でプレイさせることから始めたんだ。」と
語っている。(ワーナー・ブックス“Ｈａｍｐ”自叙伝より)
1月24日と28日、ハンプトン楽団は録音禁止令が解けるとニューヨークのデッカ・レコードで
"Chicken Shack Boogie" 他６曲をレコーディングした。ウェスにとっては初めての公式しコーディ
ングとなり、以後４月、５月、12月とレコーディングが続行された。
(参考: ＡＭＦ[アメリカ音楽家連盟]は、1942年から44年にかけて録音禁止令を出したことがあり、
1948年は2回目の禁止令により、１月１日から12月14日までテレビや映画界にたいしてもストが行われ
ていた。趣旨はミュージシャンの失業補償制度の要求という。)
３月、ハンプトン一行はミシガン州デトロイト市にあるフォックス劇場に11日から17日の一週間
出演した。その時の映像が唯一ユニバーサル・インターナショナルの制作で残されていた。
《LIONEL HAMPTON AND HIS ORCHESTRA/Milan Jazz MV015》
今でいうテレスクリプション(劇場やテレビで制作された
ショートフィルム)され1992年フランスでビデオ発売さたが、
歌とダンス、それに時事風刺劇などを組み合わせた《Name
Band Musical》という短編シリーズに、ライオネル・ハン
プトン・オーケストラのレヴューをフィーチャーしたもの
となる。
まさに、ハンプトンの演奏スタイルそのものがショーとし
てその多才ぶりを発揮していことからの起用のようにも感
じる。
４月から５月、写真はニューヨークのストランド劇場に出演したハンプトン楽団でのウェスで、
抱えているギターは "ES-300" ですが、左端に見えるるアンプはレオ・フェンダーの最初のアン
プ・デザインのひとつである "デュアル・プロフェッショナル" の1946-47年モデルに見える。
 
1947 Fender Dual Professional Tweed Tube Amplifier
2x10, V Front Super
46年後半にリリースされたこのモデルは、当初 "デュアル・プロフェッショナル" と名付けられ
フェンダー最初の量産アンプとなった。
パイン材キャビネットに10吋スチスピーカー２基を搭載したが、47年後半までに "スーパー・ア
ンプ" と改名された。
際立った特徴は、一般に "Ｖフロント" として知られているとおり、中央にクロムメッキの金属
ストリンガーを備えた角度の付いたフロントキャビネットである。
ウェスがフェンダー製のアンプを初めて使ったモデルとなる。
５月、20日から25日にハンプトン楽団はデトロイトのパラダイス・シアターに出演。
７月10日、1945年から58年までの14年間、毎年夏になると、ロサンゼルス南部にある21,000人収
容のリグリー・フィールド球場で、"キャバルケード・オブ・ジャズ" が開催された。
その第５回にハンプトン楽団が出演した時の広告。
ウェスはハンプトン楽団と全米各地を巡演する中、ロス・アンジェルス
のセンティネル紙が「西海岸で最も有名なジャズ・イヴェント」「全米
で最も素晴らしいジャズ・イヴェントのひとつ」と評し、何万人ものア
ンジェレノス（ロサンゼルスが出生地の住人）が参加した報じた。
☆インディアナポリスの市民録にはウェスがコーネル1217-1/2番地(1/2とは二世帯住宅)の世帯主
として記載されてる。
1950: 1月26日ニューヨーク: デッカ・レコードでの最後のレコーディングのあとウェスはライオネル・
ハンプトン楽団を退団しインディアナポリスに帰郷した。
(参考: はっきりとした退団日は不明だが、３月23日のレコーディングではルディ・メイソン(g)
が、７月以降ビリー・マッケルが復帰している。)
5月、ウェスらの母親、フランシス・アーリントン亡くなる。
9月3日、インディアナポリスの Be-Bop協会は毎年恒例の第５回ジャズ・
アット・ジ・オーディトリアムを北ウエスト通り653番地にあったフィリ
ス・ウィートリーYWCAの講堂でクリスパス・アタックス高校の音楽生徒の
ためにジャズ・コンサートを開催した。
主催はドラマーのウィルス・カークが会長を務める Be-Bop協会に「300人
もの観衆で注目は元ライオネル・ハンプトン楽団に所属していたウェス・
モンゴメリがリーダのクウォーテット(ウェス、モンク、バディ、ウィル
ス・カーク)で、いつも見たことのあるホットな演奏でした。
収益は音楽生徒の運営費に使われます」と掲載された。
デューク・エリントンのアレンジャーのひとり、ビリー・ストレイホーンはこのモンゴメリ・ク
ウォーテットを絶賛したという記事も書かれてある。(IPR:50年９月２日号記事)
  
ジャズ専門のアンリズ・ラウンジに出演の左から
ウィルス・カーク、モンク、ウェス、バディのよ
く見かける写真ですが、恐らく50年初期と思われ
る。
ウェスは "ES-300" を抱えており、足元にはアン
プの前面をバディに向けた "デュアル・プロフェ
ッショナル" 1946-47年モデルが確認できる。
1951: 1〜2月、ハンプトン楽団を退団したウェスは帰郷後、最初に就いた仕事がおよそ56年頃まで続いた
Ｐ.Ｒ.マロリーというバッテリーと電気部品の会社で溶接工とされてきたが・・。
市民簿には上段から同会社で51年にカフェテリアの従業員として働き、中段には54年にキーパーに
なったとある。
55年は見当たらず下段の56年は同会社でラボ(実験室)との記載があるが職種は不明。
帰郷後の仕事はいずれも手指を気遣っての職種に就いていたと思う。
☆音楽以外の仕事で次に書かれているのが、1957-58年、ウェスはインディアナポリスの16番通り
から2〜3ブロック離れたところにあったポークス・ミルクという牛乳の生産と配達の会社(記載は
ないが多分配達運転)で働いた。そのためウェスがミュージシャンとして初めて市民録に見られた
のは1959年のことであった。
☆バディは、朝鮮戦争(1950-53年)のなか51〜52年のあいだ徴兵され兵役を勤めるが、譜面が読め
ないことから陸軍バンドには入れなかった。
除隊後、ラリー・リドレイに話した逸話が「同じ軍隊に凄いアルト吹きがいてね、一度聴いてみな
あいつは別格だよ」というので名前を聞かれて「ジョン・コルトレーンだよ」とバディが言った。
(参考: この話でコルトレーンが入隊した時期は1945-46年にかけての１年間、ハワイの真珠湾にあ
る海軍であったことから、別の話ではないかと思う、もし同じ時期ならばバデイは15歳ごろなので
徴兵義務はないはず(当時アメリカが第二次世界大戦に参戦した時期の徴兵義務は18歳から)であっ
た。
1952:
３月、アルトサックスのジミー・コーは 毎週水曜日の夜にヘン
リズ・ラウンジに出演し、エロル・グランディやウェス・モンゴ
メリらがバックで出演したと書かれている。
(IPR:1952年３月29日号 P12)
☆ウェスはハンプトン楽団を辞めてから暫くは音楽活動をしな
かったという通説はあるが、と言っても全く休止していたわけ
でもなく地元新聞のIPR紙は同紙が主催のファン投票によるミュ
ージシャンやシンガーなどのコンテストで、ギタリスト部門１
位を獲得していた。
授賞式は後日サンセットテラスのボール・ルームで開催された
とのこと。
☆49年１月からモンクは東10番通2039番地にあるトロピック・クラブに長期出演していたが、52年
８月、同クラブにロジャー・ジョーンズ(tp)楽団が出演したとき、参加した２人の黒人ミュージシ
ャンのうちの１人だったようです。(1954年３月にはウェスもトロピック・クラブでジョーンズ(tp)
と演奏している)。
☆７月13日(日)の午後２時、ウェスは州立中央病院の芝生庭園で
精神科患者を観衆に90分間のコンサートを催す。
(IPR:1952年７月５日号)
このイヴェントは、マリオン郡精神衛生協会のボランティア組織
であるゴールド・レディースの病院娯楽委員会によって企画され
たものであり、市長の妻であるアレックス・クラーク夫人がコー
ディネータを務めたとある。
ウェス・モンゴメリ・クウィンテットのメンバーは、ウェスのリ
ーダにキャロル・スミス(p)、ロバート・ソニー・ジョンソン(ds)
アロンゾ・プーキー・ジョンソン(ts)、ビル・モンク・モンゴメ
リ(bs)と予告掲載されている。
(参考: キャロル・スミスとはキャロル・デ・キャンプですが、この
時期モンクのことをビルと書かれている記事が多々見られる)
演奏は他に、モダン・トーンズ・クウォーテットと歌手のスコッ
ティ・カミングスが参加とある。
新聞写真ではモンクに影がみられることから室内演奏で７月13日以前の同じウェス・クウィンテット
の写真が使われたことが分かる。
予告どおりコンサートは芝生庭園でおこなわれた。
演奏風景は、レゾナンス・レコード《Echoes of Ind-
iana Avenue》のライナー・ノーツでは、50年代中頃の
モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテット、と説明さ
れている。
しかし、ウェスはハンプトン楽団でも愛用の"ES-300"
を抱えていることや、新聞写真での彼らの服装と見比
べてもやはり52年の撮影と断言できる。
となれば、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテット
結成以前のウェス・モンゴメリ・クウィンテットとな
る。仮に50年代中頃とすれば、もしかして"L5-CES"を
抱えていたかも知れない。
この写真では、ドラマーは49年にレニー・トリスターノのレコーディングに参加したインディアナ
ポリス生まれのハロルド・グラノフスキー (harold granowsky)であることからソニー・ジョンソン
の代演に起用さたと思われる。
☆モンクのライオネル・ハンプトン楽団入団時期に関して多くの記事に1951-53年説が見受け
られることと、合わせてエレキ・ベースの使用について検証する。
1951年12月にアイオワ州の新聞記事に「非常に低い
音のベース・ギター」と書かれたのがフェンダー・
プレシジョン・ベースで「ジャズで試験演奏された
のが最初かも知れない」と掲載した。
1952年５月、ピッツバーグ・クーリエ紙は、「ライ
オネル・ハンプトンは、常に現代的なサウンドで何
か新しいものを探していたが、ベース・バイオリン
に取って代わるフェンダー・ベースの導入により、
より重くより充実したサウンドを与える新しい電子
楽器である」と報じ、さらに "耳新しいこと" として「ライオネル・ハンプトン楽団のベーシスト、
ロイ・ジョンソンはリズム・セクションに重厚なサウンドをもたらす新しいエレクトリック・ベー
ス、フェンダー・コントラバスを披露しています。
ジョンソンはジャズでこの楽器を初めて演奏したミュージシャンで、ダンスバンドで人気のある面
倒なベース・バイオリンに代わる楽器として期待されている」と言う新記事を見つけた。
モンクが最初の人ではなかったようでこの新聞写真は暗くて分かりづらいがロイ・ジョンソンで
ある。
☆モンクの入団時期について決定的と思われる記事もあった。
IPR紙(1952年12月６日)で、記者のボブ・ウォマックは【ミュージカル・アップビート】のコーナ
ーで「私は感謝祭(11月の第4木曜日)の夜に人生最大の驚きを受けた。
最近、最もホットなアトラクションで人気のあるクラブを探るため、サンセット・テラス・ボール
ルームに行った。するとライオネル・ハンプトン楽団で２の新人がプレイしているが誰だと思いま
すか？ 地元で人気のドラムスのソニー・ジョンソンとベースのモンク・モンゴメリです。
ハンプトンに "新人ドラマー" の腕前はいかがですかと質問すると "彼は最高だよ" と答えてくれ
た。ただ、ソニーは翌年の１月に退団し姉のデビー・アンドリュースと共にセクステットのフロン
トとしてツアーに出ている。(Jet;1953年1月15日)
ほかにも、ゲスト・アーティストとして登場した地元の大物たちの中には、プーキー・ジョンソン
(ts) デビー・アンドリュース、ヘレン・ウォーカー(vo) それに元ハンプトン楽団に在籍した偉大
なマエストロのウェス・モンゴメリとアール・ウォーカーも出演していた」と掲載している。
このことから、モンクの入団は1952年8月トロピック・クラブ出演以後から11月の間と言える。
モンクがエレキ・ベースを練習し始めたのはハンプトンに入団後のことで、
当時、ジャズ評論家のレオナルド・フェザーはフェンダー・プレシジョン
ベースを「センセーショナルな楽器の革新」と評したが、近年「従来のアッ
プライトに代わる小型でパワフルな楽器ではあるが、フェザーが予言してい
た"低音革命" というほどのことは少なくともジャズでは起こらなかった」
と、皮肉る記事もある。
☆クウィンシー・ジョーンズは「僕がハンプトン楽団に(1951年-53年)に在籍したときモンクも一緒
に演っていた」と自身の回想にあるが、括弧書きされているのは彼自身が在籍した期間であって、
モンクも同じ期間在籍したということではない。
この期間に公式レコーディングされたディスコグラフィを見ても、ほとんどのベーシストはロイ・
ジョンソで一部レイ・ブラウンなども見られるが、モンクが登場するのは非公式なエア・チェック
データで主に53年９月の欧州ツアーの期間である。
52年7月13日の州立中央病院のコンサート写真で、モンクはアップライト・ベースで参加している事
実や他の活動履歴を見る限り1951年はありえない、あえて標記するなら "1952-53年" となる。
12月、アヴｪニュー劇場で大晦日のコンサートにウェスと他の出演と
の広告。(IPR:1952年12月20日)
1953: １月５日(月)ジョージズ・バーのオーキッド・ルームにジミー・コー等の出演広告。
ウェスはハンプトン楽団の卒業生と紹介されている。(IPR:1953年１月３日)
４月、ハンプトン楽団がバージニア州南東部にあるノーフォークでの
演奏のエアチェック・データにはアート・ファーマ、クウィンシー・
ジョーンズ等と共にモンクはトム・モンゴメリ(e-b)として記載され
てある。62-63年に同姓同名のドラマーがいたが詳細不明。
９月、ハンプトン楽団一行は５日６日のノルウェイ公演を皮切りに、
12月４日バリでの最終公演のあと、12月10日にニューヨークに帰国し
た。この欧州ツアーにはアート・ファーマー、クウィンシー・ジョー
ンズ、クリフォード・ブラウン等も参加したが、ここにモンクもエレ
キ・ベースを持ち込み、同行したという通説を前置きに・・。
IPR紙10月24日号には、元ハンプトン楽団のアール・フォックス・ウォ
ーカーがベルギーのブリュッセルでツアー中のバンドの素晴らしい成
功を知らせるメールがモンクから届いた。というのである。
ブリュッセルの公演は９月20日であった。
次のIPR紙12月５日号には、ハンプトン楽団のベーシスト、モンク・モンゴメリが数日前にヨーロッパ
から帰郷した。モンクはハンプトン楽団を辞め自分のコンボを結成する予定である。モンクは新しい編
成でウェスとバディ・モンゴメリを起用する予定だ。クレイジーなサウンドになるはずだ。というので
ある。どうも楽団一行と帰国したようではなさそうだ。
欧州ツアーのディスコグラフィも不確かな部分はあるものの、10月のベーシストが不明で11月30日のパ
リ公演ではバディ・バンクス(b)との記載がある。
モンクは退団後、すくには帰郷せず2〜3か月シアトルに滞在したという話を合わせると、もしかして10
月には退団していたのではないか、と推測できる。
「スウィングさせることが出来るんだ。アップライト
・ベースでは代用はできないだろうしこれまで５年間
弾き続けてきたが、このエレキ・ベースをマスターす
るにはまだまだ時間はかかるよ」とモンクの証言があ
る。
モンクは最初、エレクトリック・ベースの使用に消極
的だったにもかかわらず、エレクトリック・ベースで
ジャズ録音した最初のベーシスト(ロイ・ジョンソン
での録音はない)となり、退団後の1953-54年録音の
プレステイジ盤《アート・ファーマー・セプテット》の４曲で演奏している。
(参考:写真左はギターのビリー・マッケル、右にサングラスをかけフェンダーを抱えたモンク。
欧州ツアーでモンクは終始フェンダーを使用しており、正式録音でない音源が後年リリースされて
いる)
９月、ウェスは前年に続き地元新聞のIPR紙主催のファンによる「年間音楽家投票」の全14部門の
ギター部門で断トツの１位を獲得した。授与式ではとくに演奏したという記事はない。
この年の５月16日号の同紙でギター部門の中間発表を見ると・・
Wes Montgomery --670, Paul Weeden -----210, Mopps Marshall --90, Specks Maynard --50
John Blanchard---40, Bill Jennings ---40, とあり、５位にあのジョン・ブランチャードが・・
戦後45年のあるクラブで、若きウェスに２オクターヴやコードを教えた、というギタリストです。
☆バディは除隊後、ハンプトン・ファミリィ・バンドに入団、シンシナティにあるコットン・クラブ
で働く。
このバンドの女性ドラマー兼シンガーのポーラ・ハンプトンの叔父にあたるのが、スライド・ハンプ
トンであり、彼女の母アレトラ・ハンプトンはインディアナポリスでハンプトンシスターズを先導し
ていた。
1954: ３月、ウェスは人気のバンド・リーダ、ロジャー・ジョーンズ(tp)とトロピック・クラブに出演。
共演はディック・コーン(p)、チャーリー・マストロパオロ(ds) ウィリー・ベイカー(cl, ts)で、
ジョーンズは、インディアナポリス音楽家協会（AFM）第３支部のロイド・ウィルソン書記長によっ
て、ビジネス・エージェントの新アシスタントに任命された。(IPR:1954年３月13日)
この時の逸話: 地元ラジオ放送局の司会者ディック・バックレイは放送終了後の真夜中にトロピッ
ク・クラブに出演後の彼らをスタジオに招き入れての非公開のセッションを持ち掛けた。
「ウォーミング・アップの間に徐々に盛り上がっていたが、マイクが入った途端にウェスはちょっ
としたソロも弾こうとしなくなった。いかに説得しても最後まで彼の気持ちを変えることができず
、ほんの2〜3コーラスを弾いただけだった。何も起こらなかったのだ。あまりにも神経質で緊張し
ていたのであろうか、あの偉大なセンスを生み出しているプレイは影を潜め、単にどこにでもいる
ギタリストのようであった。マイク負け(あがり症)というのを聞いたことはあったが、あの夜のウ
ェスと同じくらい酷いものは見たことがなかった」と言い、何曲かは録音したということが《モン
ゴメリ・ブラザーズ・イン・カナダ》のライナー・ノーツに書かれている。
４月、バディはＲ＆Ｂのハンク・バラード・アンド・ザ・ミッドナイターズのレコーディングで
〈Sexy Ways〉一曲にヴァイブで参加した。
参考CD:《Sexy Ways/The Best of Hank Ballard and the Midnighters》
☆本格化し始めたウェスの音楽活動はこの年の後半からでターフ・バーが拠点となった。
1919年８月にフレッド・ジュネマンは「常に音楽が流れています」という触込みでイェ・オート・ス
トップをオープンしたが、1925年数軒先にのちのターフ・バーとなる場所に大使館レストランをオー
プンした。
1934年にジュネマンが亡くなった後も大使館レスト
ランではミュージシャンやダンスを上演し続けたが、
1939年５月にオーナーが変わりターフ・バーとなり、
レストランやサロンとして営業した。
そして1953年５月にオーナーがミルドレッド・トン
プソンに変わり再びミュージシャンを起用するよう
になった。
写真は当時のマッチで建物の全景が分かる。
【モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテット】が結成された経緯はバディの未刊【モンゴメリ・ブラ
ザーズ・ブック】に「僕は除隊後、そして姉のリーナがクリーブランド大学を卒業し暫くニューヨ
ークに住んだ後、インディアナポリスに帰った時、モンクも２年間活動したハンプトン・バンドを
辞めて帰郷したのがほぼ同じ頃だった。
３人とも独身だったので(参考:54年春頃の話になるがモンクも独身というのは離婚してたの?、リー
ナの回想によるとかなりのプレイボーイだったという)北ケンウッド大通3200番地に玄関が二つある
２世帯住宅で共同生活を始めたんだ。僕はすぐさまアップライト・ピアノを買ってモンゴメリ・ジョ
ンソン・クウィンテットのリハーサルを演った。
メンバーは僕たち兄弟にアロンゾ・プーキー・ジョンソン、ロバート・ソニー・ジョンソン、他にも
地元ミュージシャンだけでなく全米各地の有名ミュージシャンが集まりジャム・セッションをしょっ
ちゅう演っていた。
全員昼間の仕事にも就いていたが週５日はここでリハーサルし、夏頃にはモンゴメリ・ジョンソン・
クウィンテットとしてターフ・バーに出演した。
スピード・ウェイの近くで交通の便はいいが景気は良くなかった。我々の友人がオーナーのトンプソ
ンに掛け合ってジャズ・バンドの出演交渉にあたってくれたんだ」とある。
(参考: 実は、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテット以前にソニー・ジョンソンはモンクを含む
ウェス抜きのバンドとしてソニー・ジョンソン・クウィンテットを結成させており、ターフ・バーに
も出演していた。友人による出演交渉では初め人種問題や今出演のバンド解雇問題もあったが、既に
地元界隈で有名なウェスも引き入れての出演なら客寄せが叶うことで交渉が成立し、新しくモンゴメ
リ・ジョンソン・クウィンテットが誕生したことになる)
当時インディアナポリスもジム・クロウ（人種隔離政策）制度が酷く、ターフ・バーも黒人のショー
は見せながらにも黒人客は入店させなかった。
店は景気が悪く倒産寸前だったが既に地元では人気があったウェスとソニー・ジョンソンを含むモン
ゴメリ・ジョンソン・クウィンテットの出演はたちまち行列ができるほど連日満員となった。
モンクは「にも拘わらず我々バンドの連中は裏口から出入りさせられた」と言い「生まれ故郷とは言
えこれほど住みにくいところはない、何処へ行っても差別はあるが変わりのベーシストが見つかれば
ニューヨークへ行くつもりだ」、といいながらにも56年(多分秋ごろ)まで地元で活動し続けた。
☆54年６月のターフ・バーの広告で、デューク・エリントン
楽団の元専属ヴォーカリストで有名なデビー・アンドリュー
スが出演。デビーはソニー・ジョンソンの３歳年上の実姉。
この広告ではまだモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテット
は結成されていないらしく、ソニー自身のバンド、【ソニー
・ジョンソン・クウィンテット】として、モンク(e-b)、
プーキー・ジョンソン(ts)、そしてインディアナポリスでは
有名なジーン・ファウルクス(tb)、キャロル・テキャンプ(p)
らで出演している。
６月の新聞広告での出演は３回あり全てソニー・ジョン
ソン・クウィンテットであった。
だが８月25日のIPS紙には【モンゴメリ・ジョンソン・クウィ
ンテット】が出演したという広告がある。
「モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは、西16番通の
ターフ・バーに毎晩登場します。
メンバーのうち３人は、以前はライオネル・ハンプトン楽団
のメンバーでした。」
新聞広告中央に【MONTGOMERY・JOHNSON QUINTET】とある。
恐らく、結成は７月か８月頃と思われる。
以降、９月、10月、12月の新聞広告は全てモンゴメリ・ジョ
ンソン・クウィンテットで出演しているが、ソニー・ジョ
ンソン・クウィンテットの広告はないものの別活動していた
可能性はある。
☆IPS紙広告では同年10月30日には元ライオネル・ハンプトン楽団の３人、ソニー、モンク、ウェ
ス、のモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットが、ラジオ・テレビでおなじみのジョージ・デ
ィック(vo)のバック演奏をしたという記事がある。
☆バディは、ウェスがもとハンプトン楽団で同籍したロイ・ジョンソン(b)のクウォーテットにピ
アノで参加したとある。
1955:
シンガーでピアニストでもあったインディアナポリス生まれのフロ・ガーヴ
ィン(Flo Garvin/1927年-2005年11月19日没）は16歳の時にインディアナ・アベ
ニュー近辺のクラブで歌い始めた。
51年に、インディアナポリスのWFBM(現 WRTV)-TVにアフリカ系アメリカ人とし
て初めて出演し、街中のテレビ視聴者を驚かせた。
52年、シンシナティのコットン・クラブでジミー・コー楽団と歌っていたとき、
キング・レコードにスカウトされ２枚のレコーディングを行った。
その後、1950年代中頃には、WFBM-TVのチャンネル６で 自身の司会による "セン
チメンタル・ジャーニ" という音楽番組を任され、ウェス・モンゴメリ、フェン
ダー・ベーシストのモンク・モンゴメリ、ピアニストのバディ・モンゴメリ、
ドラマーのソニー・ジョンソンをバックに13週間にわたり出演した。
サックスのプーキー・ジョンソンの名前はないがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとなる
メンバーですが、このTV出演でウェスはインディアナ・アベニューのジャズ・シーンから現れた最
大のスターとなった。
４月、IPS紙の広告にクラブ・エマーソンが28日にグランド・
オープンさせた広告によると【テレビスター】と書かれたモンゴ
メリ・ジョンソン・クウィンテットの音楽に合わせて踊ろうとあ
る。
フロ・ガーヴィンの "センチメンタル・ジャーニ" という音楽番
組の年代が特定できなかったがこの広告でウェス・モンゴメリ等
がテレビ共演した年代が推し量ることができた。
５月６日から８日、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは北ニュー・ジャ
ージー通502番地にあるミュラ劇場(現在のオールド・ナショナル・センター)で
インディアナポリス交響楽団の常任指揮者であるレナート・ポチーニが指揮する
トランペット・スター、ボビー・ハケットのポップ・コンサートで共演。
(IPS:55年４月号)
ウェスのミュラ劇場での足跡は、1967年５月７日にキャノンボールと共演し、
また単独のフィーチャリング・パフォーマーの一人として出演した記録もある。
５月28日、インディアナポリスの多目的アリーナのコロシアムで「キッズ大
作戦」と銘打ったショーが行われた。
地元で人気のスウィング・コンボ、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテッ
トが、アーサー・ゴッドフリーの３人のスター、カーメル・クウィン、フラ
ンク・パーカー、トニー・マーヴィンとともに出演した。
アーサー・ゴッドフリーはCBSのラジオ・テレビ放送局のエンターテイナー
で、 "アーサーゴッド・フリータイム" という自身の番組でもタレントのス
カウトを行っており、その３人を出演させた。(IPR:1955年５月28日)
この共演がきっ掛けで６月にニューヨークでモンゴメリ・ジョンソン・クウ
ィンテットは彼のオーデイションを受け、そのあとクウィンシー・ジョーン
ズに引き継がれエピック録音へと繋がったと思われる。
６月15日、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットのウェス・モンゴメ
リ(g) モンク・モンゴメリ(b) バディ・モンゴメリ(p) アロンゾ・プーキ
ー・ジョンソン (ts)ソニー・ジョンソン(dr)は、ニューヨークでクウィ
ンシー・ジョーンズのプロデュース依頼を受けCBSコロンビアの新しいレ
ーベルとして発足したエピックで録音した。
当時、新人22歳のクウィンシーは「CBSが黒人向けののラジオ番組用に新しくＲ＆Ｂのレーベルと
してEpicを立ち上げた。ただ３分以上録音できないモノラル・レコードをプロデュースするという
制約があり、高水準なアイテムを４つ仕上げなければお払い箱になるんだ。
このモンゴメリ兄弟たちの録音はテスト企画ということで経営者に説明したが、しばらく時間がか
かったことを覚えている。
承認を得られたことで彼らに電話し、インディアナポリスからニューヨークまでたった一日のこと
なのに車で来てもらった」と述懐しており「ウェスのプレイはまだ発展途上だったが、彼独特の奏
法とサウンドは今聴いても誰も真似できない。
当時私なりに感じたことがあったがそれ以上のことは考えが及ばなかった」と言う。
考えるに、この話には彼の悔やみが感じとられれ、若干路線が違うということもあったが"３分以上
録音できない" という制約に縛られていたことがお蔵入りになった原因だと思う。
クウィンシーというより経営者のマーヴィン・ホルツマンに見る目がなかったのだろう。
それは、2014年レゾナンス・レコードより《Wes Montgomery and The Montgomery-Johnson Quintet》
で発掘リリースされその全曲が明らかになったが５曲中４曲が３分越えであった。
７月27日、ミュラ劇場でのロック・コンサートはハモンド・オルガンのビル・ドゲットが主演で、
デッカ・レコードのスター、アーサー・プリソック、Ｒ＆Ｂドゥ・ワップバンドのザ・カウンツ等
のなかにモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットも出演した。(IPR:55年７月号)
   
IPS新聞広告左からターフ・バーとして４月の掲載、広告２番目は７月掲載でそれ以降はターフ・ク
ラブへと店名が変更された。。
広告３番目は10月のハロウィン・パーティの案内で、いずれもモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテ
ットとザ・カウンツとの共演がこの年の広告に多く見られる。
４番目の写真は同店で開催のハロウィン・パーティで右後部の帽子に眼鏡で変装したのがウェス。
写真は1955年４月の店名がターフ・バー最後頃のモンゴメリ・ジョンソン・
クウィンテットで、ウェスが抱えているのは３本目のギブソンとなる "ES-175"
P90のピックアップ１基搭載の1949-53年のモデルとなる。
ウェス自身お気に入りなのか1960年リヴァーサイド録音《The Incredible Jazz
Guita》や共演盤の《Work Song/N. Adderley》《C. Adderley and The Poll-
Winner》ジャズランド盤《West Coast Blues/H. Land》などで使用。
☆モンクはインディアナポリス市民録に1955-57年まで、西16番通2320番地のターフ・バーのミュー
ジシャンとして記載され、北ケンウッド大通3048番地に住んでいた。1957年はバディもターフ・バー
のミュージシャンとして市民録にみられる。
1956: ターフ・クラブ黒人客ボイコット事件(其の１):
２月14日、サラ・ヴォーンを初めカウント・ベイシー、ジョニー・スミス、レスター・ヤング、バ
ド・パウエル他は街の中心にあるモニュメント・サークルの西側、北イリノイ通りに面したリリック
劇場で開催された "バードランド・スターズ・オブ・56年" のコンサートに出演した。
(IPR:1956年2月14日広告)
(参考:リリック劇場はかつて1940年にはトミー・ドーシーのバッ
クでフランク・シナトラがデビューを果たし、42年にはステレ
オ・サウンドによる映画を上映した最初の劇場として、またエ
ルビス・プレスリーも出演した２年後の57年には〈監獄ロック〉
で人気急上昇を得るなどしたが現在は駐車場となっている)
出演を終えた、サラ・ヴォーン、カウント・ベイシー、ジョニ
ー・スミス等はモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットが出
演しているターフ・クラブへ打ち上げにいった。
そのときの出来事は一生の思い出と語るバディは「それを知っ
た僕たちはいつもより遅くまで演奏していると彼らがやって来
るのが見えた。
するとドアマンが入店を拒否していたので、すぐに演奏をやめるとソニーの姉(３歳年上)で美人歌手
のデビー・アンドリュースがその状況を見ていち早くドアマンに『お願いだからこの人たちを入れて
あげて、有名なミュージシャンなんです』と説明するなか、続けて説明に入った彼らも悲壮な面持ち
でした。ただベイシーだけ沈着冷静でしたがおそらくこのような仕打ちは何度も経験していたように
思う。
このクラブのママはできた人なんだが、白人専用バーとして誇示しているのはマスターとスタッフな
んだ。それで僕は、この店の繁盛は誰のおかげなんだ。じゃあ今晩かぎりで辞めるよ、と切り出した
ら、ママは『分かったは、ではテーブルを一つ用意しますからそこに皆で座ってね』と言ってくれた
が、ジョニー・スミスは一心にウェスを聴きたくて、それにフランク・フォスターも同席したので、
結果一つでは足りないので何席かをくっ付けさせたよ。
その夜は一大イヴェントになったね、ジョニー・スミスも演奏するし観衆は絶叫し続けたよ。最高の
気分だった」と後年に語った。
(参考: バディの回想は全文ではないがフランク・フォスターやスタン・ゲッツの名前も出てくるが
バードランド・スターズ・オブ・56年のコンサート記事には出演名がなかった。ちなみに同コンサー
ト57年はサラとベイシーはインディアナ劇場に出演している)
写真は同年のターフ・クラブのステージで "MONTGOMERY・JOHNSON Quintet"
の横幕にはメンバーの名前と使用している楽器のイラストが織り込まれてい
る。
８月から11月にかけてこのターフ・クラブのライヴ音源が、2014年《イン・
ザ・ビギニング/Resonance HCD-2014》で発掘された。
ここで珍しいことにウェスがグレッチ(1953-61 GRETSCH #6128 Duo Jet)の
ギターを抱えている。横にモンクのフェンダー・エレキベースも見える。
４本目となるギターは "L5-CES/ベネチアン・カッタウェイ／
サンバースト・フィニッシュ"(ウェスが初めて手にしたL5)で
ワールド・パシフィック57年録音《The Montgomery Brothers
and 5 Others》リヴァーサイド60年録音 《Movin'Along》、ジ
ャズランド61年録音《George Shearing and The Montgomery
Brothers》などで使用。
ウェスがグレッチのギターを抱えている写真と比べるとステー
ジの状況や彼らの服装が同じであることから同時期と思われる。
アンプは、53年頃からワイド・パネル(スピーカー上下に幅広
のツイード・パネル))に変更された特徴が見られることから
スーパー・アンプを使ったと思われる。
☆９月になるとバディは15歳のころに憧れたライオネル・ハンプトンの影響をうけてヴァイブに専念
する。
「55年に注文したヴァイブが届いたのは56年だった。すぐに練習に取り掛かった」と、バディの回想
話からして、この９月に届いたのだと思う。
バデイは、これを機会にインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットを結成した。
バデイ(vib)、アル・プランク(p)、ウェス(b)、ベニー・バース(dr)、モンクがベースで、ウェスが
ギターという構想はモンクがシアトルに移住する準備などで、結果、普遍的であっと思うが12月まで
の３か月間活動した。
56年12月22日、東10番通り2032番地にあるメイフェア・タヴァーンにバディとデ
イヴィット・ベイカーと思われるコンボにウェスが共演している。
"バディとベイカー・コンボ" は一時的であったと思うが、バデイはヴァイブ、ウ
ェスはギターで出演したと予想される。現在はメイフェア・タップルームとして
再オープンしている。
1957: モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとしての活動が揺るぎ始めた原因は、既にシアトルに移住
していたモンクが１月に、バディとドラマーのベニー・バースを呼び寄せ、そこでピアニストのリチ
ャード・クラブトゥリーと合流しバンド活動のための準備を行ったことが起因となる。
それは、１月に結成されたマスターサウンズのドラムスであったベニー・バースの回想に注目してい
ただきたいのですが、マスターサウンズの成り立ちについても触れてみる。
「インディアナポリスでのバディ・モンゴメリは私が知っている限り、最高と言われるピアノ・プレイ
アーのひとりであった。
しかし1955年もしくは1956年、彼はヴィブラフォン一式を揃え、自宅でその練習に専念した。
そこではヴィブラフォンにバディ、私がドラムスで、アル・プランクがピアノを弾き、ウェス・モンゴ
メリがエレキ・ベースを弾いた。
モンクはその時一緒ではなかったがウェスがエレキ・ベースを弾いているのを聴けるのは興味深かった。
(参考: モンクがいなかったのでこの時はウェスが代わりに弾いていたという意味合いが含まれており、
それはモンクがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットの一員でありながらにもシアトルに行ったり
来たりで引っ越しの準備やライヴ出演の二重生活をしていたからだと思われる。）
何故ならウェスがソロで演奏したとき、まるでギターのようなサウンドでやって見せたからである。
自分たち(参考: 結成は1956年冬でマスターサウンズと名乗る以前)のことをインディアナポリス・ジャ
ズ・クウォーテットと呼んだ。
でもそれはそんな正式な活動でもなく、ギグも定期的に行ったわけではなかった。
こうして1956年の12月か1957年の１月あたり、モンクが『シアトルでクウォーテットでのギグがあるん
だ』と電話してきた。
その時アル・プランクは行かなかったがモンタナ州のシドニーにいたリチャード・クラブトゥリーが参
加した。そこで我々はシアトルに向かいリチャードと落ち合いデイヴス５番街通りにあるデイヴス・ブ
ルー・ルームと57年１月14日から３か月間の契約を結んだ。
また、タコマのコンゴ・クラブでも演奏した。その頃からこれ以上自分たちのバンドをインディアナポ
リス・ジャズ・クウォーテットと呼びたくはなかった。
そこでバディの奥さん(ロイス・アン・モンゴメリ) が『マスターサウンズはどうですか』と提案してく
れた。私はバディ・モンゴメリ・クウォーテットもしくはモンク・モンゴメリ・クウォーテットと呼び
たかったがでも本当に協力的なグループだったね。」と、ベニー・バースは証言する。
モンクがハンプトンを退団し2〜3か月シアトルに滞在したとあるが、この時からシアトルを拠点に自分
のバンドを持ちたいと言う気持ちが働いていたと思う。
かくして、ウェスを含まないインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットは１月14日からマスターサ
ウンズと名前を変え誕生したが、バディの提案で「各自役割分担を決めたい」と言い出し「モンクはバ
ンドのスポークスマン的な働き、リチャードは金銭簿と衣装の担当、僕は編曲など音楽を担当するので、
ベニーはこれ以外の仕事に加えリハーサルに関することをやってくれないか」とモンクが証言する。
しかし、シアトルでの長期活動が誤算を呼び仕事がなくなってきたことから、モンクは共同出資でデ
モ・テープを作り、代表としてサンフランシスコへ向かった。
そして９月、マーケット通りにあるノン・アルコールのナイト・クラブ、ジャズ・ショーケースのオー
ナーはデモ・テープを聴き、即座に無期限の契約に応じた。
一方、リロイ・ヴィネガー(b)はワールド・パシフィック・レコードのリチャード・ボックに電話を掛け
「聴いてもらいたいデモ・テープがある。凄いグループなんだ。」と売り込りこみ、こちらも契約が成立
した。
(参考: ヴィネガーは既にコンテンポラリー・レコードと契約しており、同郷のよしみでモンクから相談
をうけていたと思う。)
画して同月と思われるがワールド・パシフィック盤《Jazz Showcase Introducing/Word Pacific PJM-403
/WP-1271》と《The king and I/Word Pacific PJM-405//WP-1272》が異例の速さでレコーディングされた。
(参考: 前者が９月12日、後者が９月19日と記載されたサイトがある)
☆妹のアーヴェナ(レーナ)は1957年5月にジョージ・ハーマン・フロイドと結婚し、1958年には3046-1/2
ノース・ケンウッドに住んでいた。
☆57年はウェスの活動記録が少ないがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとしての出演とソニー・
ジョンソン・クウィンテットのメンバーとしての新聞広告がある。
 
 
広告写真左から１枚目は１月にタウン・ハウスにニュー・ソニー・ジョンソン・クウォーテットとし、
ポルカ・ドッツ・ダンス・バンドと共演しており、モンゴメリ兄弟との関連はないと思われる。
２枚目は、６月のソニー・ジョンソン・クウィンテットで、Sonny Johnsob(dr) Wes Montgomery(g)
Pookie Jhonson(sax) Linnie Pirani(p) Flip Stewart(b)として既にモンクとバデイの名前はない。
1954-56年にかけ地元での活動で人気を博したモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは恐らく56年の
末までに解散したと思われる。これは後に説明するがベニー・バースの回想からも判断できる。
ところが写真３、４枚目の12月の広告では、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとあり、メンバ
ーの名前は記されていないが、おそらく元のメンバーが揃った時だけモンゴメリ・ジョンソン・クウィ
ンテットとして出演することはよくあることで、後のマスターサウンズやモンゴメリ・ブラザーズ解散
後も同じような動向がみられた。
特に４枚目の12月30日の広告は「セレブレティの新年パーティー」の予告で、ターフ・クラブにとって
モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは看板スターだったのです。
☆モンクは予てからクリスマス帰郷に合わせ計画していたことがあった、それはウェスを始めフレディ・
ハバードなどインディアナポリスの地元ミュージシャンでレコーディングすることであり、この年の12月
に《The Montgomery Brothers and 5 Others/World Pacific PJ-1240》がレコーディングされた。
同時に、ウェスはアンソロジ盤の一曲として《Have Blues Will Travel/The Blues Vol.2/World Pacific
JWC-509》でジョー・ブラッドレイ(p) モンク・モンゴメリ(b) ポール・パーカー(dr)で、自身初となる
リーダ曲〈フィンガー・ピッキン〉もレコーディングされた。
(参考: モンクはマスターサウンズ結成後のこの12月にクリスマスで帰郷し、レコーディングの合間にタ
ーフ・クラブでモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとして出演していたと思われる。)
1958:
１月、ウエスト30ストリートに、ハバブ・ラウンジがオープンされた。
ウェス・モンゴメリ(g) アール・ヴァン・ライバー(p)、ミンゴ・ジョーンズ(b)は
毎土曜日の午後４時から７時に出演した。(IPR:1958年１月25日号)
このトリオの出演広告はミサイル・ルーム出演の直前４月５日まで確認できた
が、トリオとして初めて確認できた広告でもある。
"ウェス・モンゴメリと彼のオールスターズ" フィーチャーリングとしてピアノと
ベースの名前が書かれてある。抱えているギターは L5-CES。
58年の初め頃、ジミー・コーはインディアナポリスを拠点にオハイオ州シンシナティに
支店を持つノーツ・レコードと契約を結んだ。
ノーツ・レコードは1954年に設立されオーナーのジェリーとメル・ハーマン兄弟らによ
って59年まで運営されたがコーは９枚のシングル録音にプロデューサー的な役割で編曲
や指揮にも携わり、その最初の録音が２月にインディアナポリス生まれの白人ギタリス
トでもありヴォーカルのロッカー、ロニー・ヘイグとドゥー・ワップのコーラス・グル
ープ、ファイヴ・スターズ、そこにコーとウェス等も参加した。
ヘイグは「ジミー・コーとノーツで5-6回のセッションを行ったと記憶している。
その全てがシカゴのスタジオで行われたがジャズ・ミュージシャンである彼らのロックンロールへの適応
が素晴らしかった。
ファイヴ・スターズとは４曲を分けあい、俺はファイヴ・スターズの曲でプレイし、彼らは俺のバック・
コーラスとして共演した。ミュージシャンは、サックスがジミー・コーとプーキー・ジョンソン、スタン
ドアップ・ベースはウィル・スコット、ドラムスはアール・ウォーカー(ライオネル・ハンプトンのバンド
の)、そしてグランド・ピアノはヘンリー・カインだったと思う。
ギターはウェス・モンゴメリと俺が担当し、リードは俺が演った」と語り、ドゥー・
ワップのコーラス・グループでシンシナティのスチューデンツも加わり「５月の母の
日にはシカゴに行き、俺のバックにコーのバンドが参加し２曲を録音した」と付け加
えている。
結果ウェスが参加したシングルは全４枚分残されているが、この証言でウェスがロッ
クバンドに参加した事実は決定的であり、この時ウェスを加えたジミー・コーのバン
ドはジミー・コー・アンド・ザ・コホーツ(Jimmy Coe and The Cohorts)と名乗ったが、
ノーツ・レコード以後の活動記録は残されていない。
近年のSNSでヘイグは「これらのレコーディング全てでウェスは【サックス・ブラザーズ:Sacks Bros】
の質屋から中古で買った"ES-175" のギターに、アンプは56年製のフェンダー・ベースマン・アンプ、
60ｗの真空管式で10吋のジェンソン製スピーカー４基付いていたものを使っていた。
僕も同じようなものを使っていたが、チャック・べリーもそうだった。」との投稿があった。
写真: 1956 Fender Bassman 5E6
４月18日、ウェスはロス・アンジェルスでハロルド・ランド(ts) バディ(p) モンク(b) トニィ・バズレ
イ(dr)のメンバーと共にワールド・パシフィック・レコードで７曲のレコーディングに参加した。
マスターサウンズで活躍中のモンクとバディも共演させなからにもなぜか全てお蔵入りとなった。
４月22日、続けてロス・アンジェルスでウェスを含むマスターサウンズは《Kismet/World Pacific/WP-
1243》をレコーディングした。マスターサウンズにウェスが参加したレコーディングはこの一度だけと
なる。
５月24日、ウェス・モンゴメリのバンドは、クラブ・プランテーションのボール・ルームに出演し、ダン
サーのために素晴らしい夜のエンターテイメントを提供したとある。(IPR:1958年５月24日号)
５月、写真下左はミサイル・ルームのグランド・オープンの広告。(IPR:1958年５月28日号)
北ウエスト通り518番地のミサイル・ルームが５月28日(水)から６月１日(日)に超スマートなダイニング
＆ダンス・スポットとしてグランドオープンさせた。ミサイル・ルームはクラブ・エボニーの中の大きな
５部屋のひとつとでエアコン完備24時間営業】と説明されてあるが、招待のウェス・モンゴメリ・クウィ
ンテットや元デューク・エリントン楽団で歌っていたデビー・アンドリュース、テレビ、ラジオ、ナイト
クラブなどで活躍するトップ・エンターテイナーのフロ・ガービン他が午後10時30分から午前６時まで、
ブレック・ファースト・クラブ(５部屋のひとつ)に出演したとある。(IPR:1958年５月31日号)
・写真中は、６月７日号に掲載された広告でジャムセッションは６月８日(日)の深夜３時からウェス・モ
ンゴメリ・クウィンテットが出演するという広告だが、毎週日曜日午前３時からとの案内は６月21日の広
告までとなる。
・写真右の７月12日の広告では、木金土曜の音楽とショーは午前12時30分からブレック・ファースト・ク
ラブで行い、地元で一流とされるジャム・セッションはミサイル・ルームで午前２時から６時までで、日
曜だけ５時まで出演と案内されているが、ウェス・モンゴメリ・クウィンテットは毎夜出演していた。
  
この後、ミサイル・ルームの広告が掲載されなくなったが、それは元警察官
だった経営者のジャク・ダーラムが複数の容疑で刑事裁判にかけられたこと
が原因と思われるが、営業は継続させており次に見られた広告は翌年のIPR
紙12月12日号でクリスマス・ショーの案内であった。
おそらくこの間にウェス・モンゴメリ・クウィンテットも解散し、トリオへ
と編成替えを余儀なくされたと思う。
伝説的に伝えられている３つの仕事を掛け持ちをしていたという事実はこの時期
からとなり、ＰＲマロリーのバッテリー工場内のカフェテリアの従業員は既に辞
めていたので、ポークス・ミルクという牛乳の生産と配達の会社で朝７時から午
後３時まで働き、ターフ・クラブで夜９時から午前１時まで出演し、そのあとミ
サイル・ルームで午前２時から６時、日曜は５時までの過酷なスケジュールを熟
していた、ということになる。
写真は左から、ベニー・バース、プーキー・ジョンソン、ポークス・ミルクの作
業着姿のウェス。マスターサウンズとしてのベニーとウェスの経歴から見て57-58年頃の撮影と思われる。
☆９月25日、北メデリアン通り2250番地にあったサパー・クラブ、ラ・ビーズにウェス
・モンゴメリ・トリオが出演した広告。
ラ・ビーズは57年秋まではハワイアンの店モンキー ポッドとして営業していた。
ウェス・モンゴメリ・トリオとして、ハバブ・ラウンジに続き２度目の広告で、確か
にこれ以後ウェス・トリオの記事が多く見られることで本格的にトリオ編成を意識し
始めた頃と思われる。
☆バディはマスターサウンズでの功績が認められ、ダウンビート誌でニュー・ベスト・
ヴァイブラフォン・プレイア ーとニュー・アレンジャーの２部門で賞を獲得したが、
モンクもバディも既にインディアナポリスの市民録には載っておらず、二度とインデ
ィアナポリスの住民に戻ることはなかった。
1959: １月、マスターサウンズは、７日《Ballads and Blues/World Pacific WP-1260/ST-1019》をハリウッド
のスタジオで録音し、４月11日はハリウッドのジャズヴィルでの仕事のためにカリフォルニア南部に戻
っていたことで、ロスのパサデナ・ジュニア・カレッジで開かれたコンサートに出演したが、これをデ
ィック・ボックはライヴ・レコーディングし《In Concert/Word Pacific WP-1269/ST-1026》としてリリ
ースした。
１月18日、シカゴのロンドン・ハウスで活動中のエディ・ヒギンスは非営利団体の
インディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）主催のもと西ミシガン通り1300番地
にあった "Indiana University Medical Center Union" ・・いわゆるインディア
ナ大学医療センター内の学生会館ラウンジとなる一般的な場所に出演した。
ヒギンスは自己のトリオではなくドラムスはウォルター・パーキンスとされるが、
不明のベーシストともどもシカゴから連れてきた。
ここにウェスが参加したが、非公式に録音されたテープが2015年レゾナンス・レコードより
"Wes Montgomery One Night In Indy" として日の目をみた。
音源保管者はインディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）の会長に就任していた、写真家でもあるダン
カン・シャイトであった。まさに一夜限りのセッションであったが、盛況ではなかったとのこと。
３月29日(日)、北ペンシルヴァニア1444番地にある、1444ギャラリーにウェス・モンゴメリ・クウォー
テット出演。
Wes Montgomery(g) Jack Coker(p) Phillip Stewart(b) Willis Kirk(ds) (IPS: 59年３月27日号)
４月18日、エアーズ高校の講堂でファション・ショーが開催されショーのバック演奏に地元のミャージ
シャンが出演した。注目のパフォーマーは、ファイヴスターズのヴォーカルとフレッド・ウィリアムス・
クウォーテット。
Fred Williams(p) George Nicoloff(cl) Sonny Johnson(ds) Wes Montgomery(b,g)、ウェスはベースも
弾いていた。(IPS: 59年４月18日号)
４月26日、1444ギャラリーにウェス・モンゴメリ・クウォーテット出演。
Wes Montgomery(g) Sonny Johnson(ds) Melvin Rhynen(p) Mingo Jones(b) (IPS: 59年４月24日号)
５月26日、インディアナポリス大学の講堂でジュニアクラスの後援によるジャズ・コンサートが開催さ
れる。Wes Montgomery(g) Dave Baker(tb) Jack Coker(p) Gary Grant(b) Dan Chapell(?)
Dick Pollard(ds) (IPS: 59年５月24日号)
５月31日、1444ギャラリーにウェスはディック・ポラード・クウィンテットにゲスト出演。
Dick Pollard(ds) Wes Montgomery(g) Dave Baker(tb) Earl Van Riper(p) Gary Grant(b)
(IPS: 59年５月27日号)
６月25日、エセックス・ハウスの "500クラブ" にウェス・モンゴメ
リ・トリオが出演。ドラムスはソニー・ジョンソン、オルガンはメ
ル・ライン、明くる26日はマスターサウンズが出演した。
(IPS: 59年６月25日号)
エセックス・ハウスは、ホテルと説明されてきたが、多種多様な店舗、事務所、アパートなどが混在
している雑居ビルで、単にエセックス・ハウスと記載されている。またその中に、ファション・ショ
ーや芸能関係などのイヴェント・ルームを、500ルームと言われているが、ここでは500クラブと記載
されている。
("500 Club", Essex House, Indianapolis, IN 1959 ダンカン・シャイト撮影)
この写真でウェスはツイードのナロー・パネル期となるアンプを使っている。
ロゴ・プレートの大きさなどから見るとスーパー、あるいはバンドマスターのように見えるがいずれも低出
力である。
高出力となるとロニー・ヘイグが語ったベースマン・アンプとも考えられるが横幅のサイズ、手提げの位置、
そしてシールドの差し込んだ位置から見て57年製造の12吋のエミネンス・スピーカーを２基搭載した40ｗの
57年製カスタム・ツイン・アンプのように思う。
6月28日、北デラウェア通りと東13番通りの交差点北東角にあったコロンバス騎士団
(カトリック教徒の奉仕組織)のホールでのウェス・モンゴメリ・トリオ、バックに
ドラムスのソニー・ジョンソンとオルガンのメル・ラインが出演。翌29日は同ホール
でマスターサウンズが出演。
(写真: IPS: 59年６月 Columbus Hall)
jazz concert in the Knights of Columbus Hall/Wes Montgomery(g) Sonny Johnson
(ds) Melvin Rhynen(org)
☆マスターサウンズはシカゴのブルーノ ートやサンフランシスコのジャズ・ワークシ
ョップにスポット出演しているが、７月にニューヨークのジャズクラブ、バードラン
ドに向う予定とのこと。(IPS: 59年６月28日号)
7月3日、マスターサウンズは、ロード島のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルに参加。
〈Golden Earrings〉〈Nica's Dream〉を始めモンク作曲の〈Band Intros〉など演奏したとある。
そして12月の《Play Compositions by Horace Silver/World Pacific WP-1284》がワールド・
パシフィックでの最後のレコーディングとなった。
７月12日、1444ギャラリーの "ジャズ・アット・ザ・ギャラリー" シリーズにウェス・
モンゴメリ・クウォーテット出演。(IPS: 59年７月11日号)
Wes Montgomery(g) Melvin Rhynen(p) Dave Atkins, Mingo Jones(b) Paul Parker(ds)
1444ギャラリーは他店とは少し違った趣で、例えばモダンジャズ〇〇シリーズなどと名を
打って観客はプロ・ミュージシャンや、ジャズ通と言われるファンを中心に開催され、地
元のトップ・プレイアーの新しいサウンドや演奏法などを紹介するというのが主旨で、こ
の年から始めたようである。
他にも、インディアナ大学の教授がジャズをバックに詩を朗読するなどと、制約はしない
ことで人気があった。
７月26日、1444ギャラリーにデイヴィット・ベイカー・セクテットにウェスがゲスト出演。
(IPS: 59年７月24日号)
Dave Baker(tb) Wes Montgomery(g) Sonny Johnson(ds) Pooky Johnson(ts)
Melvin Rhynen(p) Mingo Jones(b)
８月10日、北ウエスタン公園でアマチュアの6000人を集めたベスト・タレント・コンテストが
開催されプロのミュージシャンが演奏を務めたとあり、ウェス・モンゴメリ・トリオ他出演し
たとある。(IPS: 59年８月９日号)
９月７日、インディアナ劇場でニューポート・ジャズ・フェスティ
ヴァルのツアーが一夜限りのショーを開催。
出演は「ジョージ・シアリングと彼のビック・バンド、セロニアス・
モンク・クウィンテット、アニタ・オデイとイギリスのアウトスタン
ディング・ジャズ・パーソナリティの２人、そしてハンフリー・リト
ルトン・オクテットとロニー・ロスのジャズ・メーカー。
特別呼び物としてチェット・ベイカー、キャノンボール・アダレイ、
ナット・アダレイ」で、開演は20時15分となっている。
キャノンボールは出演後、ウェスから案内を受けていたミサイル・ル
ームに観衆として訪れたのは既に日付が変わった８日の深夜の出来事
でその経緯は割愛するが、一行は９月10日のシンシナティと９月11日
のシカゴでのショーの後、９月17日にはニューヨークに戻っていた。
 
キープニースは帰国後のキャノンボールからウェスの報告を聞か
される前に、ジャズ・レヴュー誌1959年９月号(Vol.2/No.8)で
【インディアナ・ルネッサンス】と題されたガンサー・シュラー
の投稿記事を読んで、すでにウェスの情報を掴んでいた。
同誌の内容はデイヴィット・ベイカーとウェスに特化したもので、
シュラーがまだメトロポリタン・オペラ・オーケストラでフレン
チ・ホルンを演奏していたころ、インディアナ州のブルーミント
ンでベイカーのバンドに出会い、彼からウェスの噂を聞かされ、
ミサイル・ルームに案内されたという。
この時のウェスに対して今や伝説的にもなったが「彼のソロを聴いてい
ると崖ッ淵でふらつく様な気分になり、耐えられないほど刺激的で持ち
堪えるほどの肉体的耐久力を失う感じだ」というもので、この時のトリ
オはウェス・モンゴメリ、ポール・パーカーそしてメル・ラインだった
と書かれてある。
ベイカーの回想によると「ミサイル・ルームはウォーカー劇場の通りを
挟んですぐ向かいに民間の葬儀場 People's Funeral Homeといって北ウ
エスト通り526番地にあり、その隣(518番地)にあった」という。
写真はミサイル・ルームで立て看板の上にクラブ名の【エボニー】と書
かれてある。
ウェス・モンゴメリのリヴァーサイド契約について:
９月７日：インディアナ・シアターで、ニュー・ポート・ジャズ・フェスティヴァル・ツア
ー・パッケージ・ショーが開催され、公演後ウェスより案内されたキャノンボール
は深夜も営業するミサイル・ルームに観客として訪れた。
９月８日：早朝キャノンボール(参考: 弟のナットと言う話もある)は、オリン・キープニュー
スにウェスの獲得を促す電話を入れる。
９月10日：キープニュースはウェスへ契約のことで電話をいれるが、「一度聴いてからからに
してくれ」という話になった。
９月17日：ＮＹに帰ったキャノンボールはキープニュースに改めてウェスとの契約を推奨する。
９月22日：「ウェスの出演するターフ・クラブに午後９時に入店し、一晩聴いた後、引き続き
ミサイル・ルームへと足を運んだ」とキープニュースは語っている。
９月23日：キープニュースは「ウェスはミサイル・ルームで午前６時まで演奏
したあと、標準的なユニオン形式の契約書に署名した。その時の感動は今でも
忘れられない」と回想する。
写真はキープニュースが保管していた契約書と思われる。
(Jazz Heroes - Wes Montgomery)
10月５日：ニューヨーク、マンハッタンのミッドタウン、イースト・サイドにあるリーヴス・
サウンド・スタジオで６日にかけての２日間で《The Wes Montgomery Trio/A Dynamic New
Sound/Riverside RLP 12-310》をミサイル・ルームでのハウス・バンドとなるウェス・モン
ゴメリ(g) メル・ライン(org) ポール・パーカー(dr)でレコーディング。
写真は、ダウンビート誌の広告に【今年の素晴らしいニュー・ジャズ発見/ウェス・モンゴメリ
トリオ】とモンクやグリフィンのアルバムを差し置いて大きく掲載された。
それで、ウェスの初レコーディングについてキープニュースは当初ターフ・
クラブでのライヴ録音が良いと考えたそうだ。
「ウェスが率いるトリオのエキサイティングなパフォーマンスを録るには、
いつものレパートリーをいつも演っている場所で行うのが最良だ」と思った
そうである。
しかし、契約を交わしたということで当時としては成功を目指すには先ずニ
ューヨークへ移住しなければならないと言うことが必須条件でしたが「移住
できない条件を沢山抱えている若手ミュージシャンも少なくなく、ウェスも
６人の子持ちで７人目の出産日が近いことから叶わぬこととして、レコーデ
イングの段取りは距離と時間を考慮すればよい」と考えたそうである。
それで「初レコーデイングはニューヨークが相応しいと思うのは信頼できるスタジオがあり、
優れたエンジニアを使うことで最小のスタッフで済むことからウェスのプレッシャーを和らげ
ることができると考えたからだ。」という細やかなキープニュースの配慮があった。
９月13日、1444ギャラリーに新しいシリーズとして、デビー・アンドリ
ュースが出演。
彼女のバックはウェス・モンゴメリ・トリオで午後８時開演。
(IPS: 59年９月12日号)
９月30日、ターフ・クラブにウェス・モンゴメリ・トリオ出演中。
(IPS: 59年９月30日号)
 
写真左はデイヴィット・ベイカー
との２ショットでウェスが抱えて
いる５本目となる57年製の少数生
産だったP-90のピックアップ２基
搭載の "ES-125D" となる。
写真右は９月、インディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）が主催のデイヴ
ィット・ベイカー(tb)のグループ、デイヴィット・ヤング(ts)、ラリー・リ
ドレイ(b)にウェス・トリオのソニー・ジョンソン(dr)、メル・ライン(p)が加わったリハーサル風景。
場所はインディアナ大学医療センター内の学生会館ラウンジで、グランド・ピアノが常設してあり
100人以上収容できる広さがあることから、インディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）はここを
当面本拠地とした。
ただ、この時期キーストン大通りにあるチャック・ベリーのスタジオを借りてのリハーサルも盛んに
行われた。エイドリアン・イングラム著【ウェス・モンゴメリ】によると:
「この50年代には、チャック・ベイリーのインディアナポリス・リハーサル・スタジオが自由に使用
でき、リハーサルの間、我々はチャックからテープを回し続けることも提案された。
ウェスはいつもそこにいて、バンドや何かのリハーサルをしていた。彼らはリヴァーサイドのための
リハーサルも重ねていた。」と、デイヴット・ベイカーの回想記事がある。
チャック・ベイリーとはシカゴで人気を博したロッカーのチャック・ベリーではなく、当時インディ
アナポリスにスタジオを構えたレコーディング・エンジニアで50年後期にはデイヴット・ベイカーの
録音もこなしたという人物である
10月17日のIPR紙は「素晴らしいウェス・モンゴメリ・トリオがターフ・クラブに出演中」と記載
があるものの、この月にレコーディングしたとされるジョン・ヘンドリックスの《A Good Git-
Together/Jon Hendricks/World Pacific WP-1283》は考えてみればウェスがリヴァーサイドと契約
を交わしたあと、ましてキャノンボールは既にリヴァーサイドの顔役が何故このレコーディングに
顔を突っ込んでいるのか・・。
ダウン・ビートの編集者であるドン・デマイケルは「実際には二日間の録音日付
があり、ノーウッド "ポニー" ポインデクスターが１曲を除いて全てのアルトを
担当していました。
ナットとキャノンは匿名で "ブロックバスター" として表記(参考: 裏ジャケット
に書かれているが表ジャケットの写真を見れば一目瞭然)されていました」と言い、
ダウン・ビート60年4月14日号で「フロリダ出身の二人の兄弟は誰なの?、コルネッ
トとアルトサックスを演奏しているが・・オッと・・Cann(キャノンボール)を見つ
けた、もう一人のアルト奏者だ」と、皮肉った解説をしている。
この出来事はキープニュースも知らなかったと思うが、当然リチャード・ボックは承知のうえ・・
だからこそブロックバスター(超大型爆弾)・・と洒落込んだと思う。
２回の録音日付とは59年10月26日と11月というサイトがあるが確証はとれていない。
☆更にこの10月にリチャード・ボックはポニィ・ポインデクスターをロス・アンジェルスに呼び、
ウェスとマスターサウンズのモンクとバディで４曲のレコーディングを行うも、またもお蔵入り
とした。しかし、ウェスがリヴァーサイド・レコードからレヴューし話題に上ってから、便乗の
ごとくボックは先のお蔵入りさせた58年４月の７曲などを合わせ60年７月に《Montgomeryland/
Pacific Jazz PJ-5》とし、更に61年６月にはリリース済みの曲も含めて《Wes Buddy and Monk
Montgomery/Pacific Jazz PJ-17》としてコンピレーションなリリースをしていた。
(参考:３兄弟揃っていることから、モンゴメリ・ブラザーズのバンドとして間違われることがあ
る。結成前のレコーディングとなる。)
IPS紙ターフ・クラブ広告
ワールド・パシフィック・レコードのスター、マスターサウンズが11月20日から
24日まで出演する。
Buddy Montgomery(vib) Monk Montgomery(fender bass) Benny Barth(ds)
Richie Crabtree(p)
同じく12月１日の午後７時30分からシュラトリッジ・レターマンズ・クラブ主催で
マスターサウンズはカレブ・ミルズ・ホールにに出演した。(IPS: 59年12月２日号)
マスターサウンズは59年ダウンビート誌の新人賞を獲得した。グループの
うちベニー・バース(ds) バディ・モンゴメリ(vib) モンク・モンゴメリ(e-b)
の三人はインディアナポリス出身でリチャード・クラブトリー(p)はモンタナ出身
です。
12月４日のターフ・クラブの広告では、全米で評価された天才ギタ
リストとし、ニューヨークとサンフランシスコのレコーディング・
セッションから戻ったばかりのウェス・モンゴメリが出演とある。
(IPS: 59年12月３日号)
しかし、地元で顔をあわせながらにもマスターサウンズとの共演は
見られない。
********************************* 後 記 **********************************************
ウェスの草創期から創成期はやはりこの1959年までとするが、何と言ってもウェスにとって一番の
ターニングポイントはリヴァーサイド・レコードとの契約であろう。
本人は裏心がなく、ただ純真にキャノンボールに聴いてほしい一心の気持ちが思わぬ展開になった
事実は、ウェス本人が一番驚いたことであったと思う。
60年代に入って、すぐということではないが黎明期を経て、ある意味ジャズ界の寵児となり黄金期を
迎えるが、９年とい短期間で不本意な終止符をうつこととなった。
この後、掻い摘んで60年の主な出来事を列記しておく。
ウェスのオクターヴ奏法について:
1959年にオリン・キープニュースのプロデュースで《The Wes Montgomery Trio/Riverside RLP 12-310》
がリリースされ自身によるライナー・ノーツで、奏法についてウェスに聞いた話が「49年にほとんど偶
然と思われるやり方でオクターヴでチューニングすることをみつけ、その一年後にはメロディをオクタ
ーヴで弾く練習をし始めた。」と言う。
これについて同じことをフレディ・ハバードが証言したとされる、「50年代後半にウェスと僕はジョニ
ー・ザ・クライング・トンプソンのブルーズ・バンドに雇われウェスはジョニーのサイドでユニゾンや
ハーモニ、さらにはオクターヴ差のユニゾンををつけていたが、ジョニーが弦を切るアクシデントに遭っ
たとき、とっさに彼の分まで演ったことでオクターヴ奏法を思いついた」と言う。
両人ともウェスに直接かかわった人だがかなりのタイムラグがあるものの、どちらも間違っていないと
思う。
ウェスは61年のインタヴューで「それは当時としてはすごいチャレンジだったんだ。他にもオクターヴ
を使ってピアノのブロック・コードのような弾き方もできたが、結局テクニックを磨くにはすごく時間
がかかった。そう簡単にはできなかった」と言う。
おそらく、ウェスがキープニュースに語った内容から察するに、49年からオクターヴ奏法について模索
し始めたが、少なくとも56年8月には完成させている。
その証拠の一つにレゾナンスレコード《Wes Montgomery and The Montgomery-Johnson Quintet/Live at
The Turf Club》の〈Brazil〉や〈Caravan〉など数曲ですでに真骨頂とされる【シングル・ノート、オ
クターヴ奏法】のみならず【ブロック・コード】まで使いこなしており、完成度はかなり高い。
それでフレディ・ハバードの話へと結びつけると、このアクシデントで「オクターヴ奏法を思い ついた」
と言うより、すでに完成させていたことから演れたこととなる。
ただ、51年から54年まではウェスの音源が発掘されていないことで正確には言えないが、レゾナンス発掘
の55年《Wes Montgomery and The Montgomery-Johnson Quintet》まではオクターヴ奏法を使っていないこ
とは言える。
1960年、ターフ・クラブ黒人客ボイコット事件(其の２):
インディアナポリスでウェスのクラブ出演を語るうえで代表的なクラブといえば、初めての出演契
約を得た440クラブ、次にキャノンボールに見いだされ、キープニュースとリヴァーサイド・レコー
ド契約するきっかけとなったミサイラル・ルーム、順序はおかしいがモンゴメリ・ジョンソン・ク
ウィンテットが活動の場として最もお世話になったのが、ターフ・クラブである。
2月、女性経営者のミルドレッド・トンプソンがアフリカ系アメリカ人のパーティー客を拒否したこ
とで逮捕された。この時ウェスは出演していたとも記載されている。
3月、おそらくそのあと、保釈されたと思うが再びアフリカ系アメリカ人客の入店を拒否した。
現在では信じられないが、「商売上悪影響だから」との理由。
入店を求めるグループに、「黒人にはサービスしたくない。すべてのビジネスには誰にでもサービス
を拒否する権利がある」と主張した。
4月9日、IPR紙は、「ターフ・クラブの経営陣がその立場を明確にした」と報じた。
経営陣は、16番街とラファイエット・ロードで開催された週末のイベントで、南部連合旗を掲げた。
その後、公共施設は法的に整備されたが、多くのクラブはアフリカ系アメリカ人アーティストを起用
していると反発した。
5月、トンプソンの差別容疑は無罪となった。しかし、ウェスはそれ以後ターフ・クラブに出演しなか
ったようである。(1968年8月にバディのバンドが兄のモンクを含めて戻ってきたが、まさにウェスが
亡くなってからのことだ。）
ターフ・クラブは1972年9月にピザ屋となり、1987年頃からは社交ではなく大人のダンス・クラブとな
った。
1960 ・バディは、１月11日から21日にかけてマイルス・デイヴィス・セクテットに参加し、シカゴのサザ
ーランド・ホテルで初演を飾る。
・ウェスは１月25日から28日にかけて《Work Song/Nat Adderley/Riverside RLP 12-318》と《The
Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery/Riverside RLP 12-320》をニューヨークで掛け持ち
録音をする。
・２月初め、モンゴメリ・ブラザーズ結成。ウェス・モンゴメリ(g) バディ・モンゴメリ(p) モン
ク・モンゴメリ(b)、ローレンス・マラブル(dr)はサンフランシスコのハングリー・アイで活動
開始。
・バディは、３月３日から５日にかけて、マイルス・デイヴィス・セクテットに参加。
・モンゴメリ・ブラザーズは３月下旬から５月上旬にかけてサクラメントのスゥインギン・ランタ
ンで活動。
・ウェスは５月17から18日にかけてサンフランシスコで《 West Coast Blues!/Harold Land/
Jazzland JLP-20》のレコーディングに参加。
・ウェスは５月サンフランシスコ、６月ロス・アンジェルスで《Cannonball Adderley And The
Poll-Winners/Riverside RLP-355》のレコーディングに参加。
・９月25日、モンゴメリ・ブラザーズはカリフォルニア州のモントレイで開催されたモントレイ・
ジャズ・フェスティヴァルに参加。
・そのファンタジー・レコードで秋ごろ、３兄弟らからなるモンゴメリ・ブラザーズ名義第一作
《The Montgomery Brothers/Fantasy 3308》をサンフランシスコでレコーディング。
・ウェスは10月12日、リーダ３作目《Movin' Along/Wes Montgomery/Riverside RLP-342》をロス・
アンジェルスでレコーディング。
バディとマイルス・デイヴィス・セクテットについて:
「マイルス・デイヴィス(tp) ジョン・コルトレーン(sax) バディ・モンゴメリ(vib) ウィントン・
ケリィ(p) ポール・チェンバース(b) ジミー・コブ(dr) と凄い顔ぶれであるが、バディの参加にマ
イルスは手放しの喜びようであったという。
1960年１月11日から21日にかけ、シカゴにあるサザーランド・ホ
テルへの出演にむけて、マイルス一行はいったんインディアナポ
リスへ飛行機で向かった。
それは飛行機に乗れないバディのためであり、そこからバスに同
乗させシカゴへ向かった」というのである。
この期間、マスターサウンズの解散前であるにもかかわらずマイ
ルス・コンボに参加しているという不自然さがある。この後、１
月27日にはロス・アンジェルスでも参加したというデータがあり
２月初めにはモンゴメリ・ブラザーズが結成されサンフランシス
コで活動開始という事になるが、バディも絶えず行動を共にして
いたのであろうか。疑問が重なるなか、再びバディは「３月にな
って３日はロス・アンジェルス、４日はサンフランシスコ、５日はオークランドでマイルス・コンボ
に参加した」というデータが残されている。
この１月から３月にかけてのバディの行動は目まぐるしく、主体がモンゴメリ・ブラザーズなのかマ
イルス・コンボなのかはっきりとしない。
それ故、バディがマイルス・コンボに【入団】という正式なものだったのか、それとも一時的に【参
加】したとみるのか、見極め難い。
ところが「３月21日から４月10日にかけてマイルス・コンボがJATP欧州ツアーに参加するということ
で、メンバーの一員としてバディの名前がパンフレットに印刷されていたにもかかわらず、直前で飛
行機の恐怖からツアーを断念、事実上グループからの【離脱】となった。」と説明されている。
傍ら、バディは３月下旬から５月上旬にかけモンゴメリ・ブラザーズでシスコのサクラメントに在る
スゥインギン・ランタンに出演していたので、直前ではなく何かと飛行機の移動が多いマイルスのバ
ンドでは演っていけないと早い時期から【離脱】を決断していたと思う。
IPS紙60年4月16日の記事で、【マイルス・デイビス一行がバディ・モンゴメリ抜きで海外ツアーをし
ているのは、バディがアイドルワイルド(現NYCのジョン・F・ケネディ国際空港)でジェット機に搭乗
する予定だった直前にひどい恐怖症にかかり、ヨーロッパ便に乗らず、反対方向の飛行機へ一目散に
飛乗った】とある。("The John Coltrane Reference" 参考)
マスターサウンズについて:
最初にリリースしたアルバムは成功し、２作目にリリースしたアルバム《The
king and I》で彼らは有名になった。
バディはすでにヒット映画にもなっているミュージカル "王様と私" からの曲
をベースにアルバム作成を提案した。これは当時の流行に合わせたことで、シ
ェリー・マンとアンドレ・プレヴィンによると「多くのリスナーはジャズ・コ
ンボのアルバムはあまり購入したがらないが、よく耳にするようなショー・チ
ューン（舞台ミュージカルのために書かれた曲目）の演奏がアルバムに挿入さ
れているだけでよく売れた」と言っている。
ほとんど純粋なジャズ・グループがモダン時代に得ることのできなかった快挙
をこのバンドはショー・チューンで成功をもたらした。
その人気を博して、マスターサウンズは活動拠点をジャズ・ショーケースから
ブロードウェイ通りのジャズ・ワークショップに移した。
ベニー・バースは「我々はここをホームベースとし、しばらくは断続的に演奏
した。ちょうどカル・ジェイダーの場所がブラックホークであったのと同じよ
うに。あるとき、休憩で外に出ると、行列が角の辺りにまで達していた。
以前のワークショップはローカル・タレントだけだったが、我々がそこで演奏
するようになってからは有名なバンドが呼ばれるようになった」と言う。
シアトルのペントハウスに「独創的なマスターサウンズ今夜出演」との新聞広告。
59年、マスターサウンズは《The king and I》の高評を受けてダウンビート誌の国際ジャズ批評家投票で
ベスト・ニュー・グループに選ばれてまだ間もない時、モンクとバディはウェスと新バンドを形成するた
めに、60年１月末でジャズ・ワークショップとの出演契約が切れると２月１日を持って解散させた。
その数日後にはウェスとサンフランシスコで合流しハングリー・アイのハウス・バンドとして実質的にモ
ンゴメリ・ブラザーズが結成された。
モンクは「もうこれ以上続けられない。ウェス抜きでは考えられない。」と解散の
理由を述べているが、西海岸で受けたショー・チューンも全国的には広がらずやが
て流行から覚めたミュージカルでの仕事も少なくなっていったのもそのひとつであ
ろうと思う。
ただ、そう言うモンクにも迷いがあったのは事実で、モンゴメリ・ブラザーズを始
動させなからにも60年代中頃マスターサウンズは再結成された。
そもそもグループは解散後もサンフランシスコに住んでいたという事実がファンタ
ジー・レコードとの契約に結び付いていたが、どちらが持ち掛けた話なのかモンゴ
メリ・ブラザーズとの兼ね合いはどうつけたのか、疑問は残る。
そんななか、60年７月《Swinging With The Mastersounds/Fantasy LP 3305》、同
11月に《A Date With The Mastersounds/Fantasy LP 3316》のレコーディングが行
使された。
さらには、ヨーロッパ・ツアーのオファーを受けたにもかかわらず、僅か数か月で
再び解散とした。
一部のウェブで３作目にあたる61年録音《The Mastersounds on Tour/Fantasy 3327》
とあるが、確認すると現在このレコード番号は全く別グループのものであり、フアン
タジー・レコードはヨーロッパ・ツアーのレコーディングまで考え、すでにレコード
番号を確保しカタログにまで載せ準備していたのだが・・幻盤となった。原因はバディの飛行機恐
怖症であった。
モンゴメリ・ブラザーズについて:
マスターサウンズ解散後の新グループの形成を整えるのに、サックスのハロルド・ランドとドラムスのローレン
ス・マラブルが参加する予定となっており、バディがピアノとヴァイブを兼ね、コロンビア・レコードのジョン・
ハモンドとの契約交渉に臨んでいるという噂も流れていた。
結果的にウェスが独自でリヴァーサイドと契約していたことでコロンビア・サイドは回避したが、マスターサウ
ンズとして既にファンタジーと契約したモンクとバディのこともあり、オリン・キープニュースがリヴァーサイ
ドとファンタジーの間で交互にレコーディングすることでとりまとめた。
1960年２月上旬、ウェスはシスコで活動する兄弟達と合流し、ハングリー・アイでハウス・バンドとして実質的
にモンゴメリ・ブラザーズを始動させた。
既にバディは１月よりマイルス・デイヴィス・セクテットに参加しているが、２月の行動ははっきりしないまで
もモンゴメリ・ブラザーズとしての活動もそこそこあったと思う。
このようなことで３月下旬から５月上旬にはフル・メバーでシスコのサクラメントに在るスウィンギン・ランタ
ンで活動を再開させたが、立ち上がりはけっしてよくなかったという事になる。
９月23日から25日にかけてカリフォルニア州のモントレイで開催されたモントレイ・ジャズ・フェスティヴァル
に彼等は最終25日の夜の部に出演した。
これをきっかけに、というよりウェスの参加でモンゴメリ・ブラザーズの知名度がより全国に広まった。
1960年以降はロックやポップスの台頭にも影響されジャズそのものが衰退していくなか、多くのミュージシャン
がインディアナポリスを離れ、ニューヨークへと進出した時期でもあった。
モンゴメリ３兄弟の活動も、ウェスの知名度が上がるにつれグループとしての仕事は少なくなり、とうとう1962年
４月モンゴメリ・ブラザーズは解散となった。
以降モンクとバディはおのおのグループを組んで他のバンドに参加しているが、何らかのイヴェントに参加する時
はマスターサウンズを名乗ったり、ウェスがいるときはモンゴメリ・ブラザーズとして出演していた。
後半はいずれ、また・・。
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