Wes Montgomery(g) With orchestra arr. & cond. by Jimmy Jones:
*add Phil Bodner(wowi) Gloria Agostini(hp) Gene Orloff, Harry Lookofsky, David Nadien,
Winston Collymore, Mac Ceppos, Arnold Eidus, Leo Kruczek, Raoul Poliakin, Isadore Zir(v-
ln) Alfred Brown, Burt Fisch(vla) Charles McCracken, George Ricci(cel) Dick Hyman(p) Ke-
nny Burrell(g) Milt Hinton(b) Osie Johnson(dr)
Plaza Sound Studios, N.Y.C.; Apr.18,1963
Pretty Blue (take 2) [3:38]
In The Wee Small Hours Of The Morning* [2:49]
The Girl Next Door (take 2)* [3:06]
add: Hank Jones(p.cele), omit: Dick Hyman(p)
same dates
All The Way* [2:36]
God Bless The Child (take 4) [3:16]
My Romance* [2:28]
Prelud To A Kiss (take 3)* [3:05]
Wes Montgomery(g) With orchestra arr. & cond. by Jimmy Jones:
Phil Bodner(wowi) Margaret Rose(hp) Gene Orloff, Harry Lookofsky, David Nadien, Winston
Collymore, Mac Ceppos, Sam Rand, Sylvan Shulman, Paul Winter, Isadore Zir(vln) Ralph He-
rsh, Burt Fisch(vla) Lucien Schmit, Kermit Moore(cel) Dick Hyman(p) Kenny Burrell(g) Mi-
lt Hinton(b) Osie Johnson(dr)
Plaza Sound Studios, N.Y.C.; Apr.19,1963
Tune-Up (take 5) [3:12]
Somewhere [3:26]
Baubles, Bangles And Beads (take 4) [2:19]
ウェス後期の商業的成功は、ヴァーヴやＡ このレコーディングでウェスはアレンジャー
＆Ｍにみられるようにバック陣にストリング のジミー・ジョーンズに注文をつけた。
スやブラス等を配したものであった。 「シナトラとネルソン・リドルのようなサウ
それらの成功のアイディアとなったアルバム ンドにしたいんだ。」と、さらにキープニュ
がこの≪フュージョン≫だったといっても過 ースの記憶によると「その結果、トラディシ
言ではない。 ョナル・ポップと呼ばれている曲で、例えば
「フュージョンの定義を辞書でひいてみると エリントン／ロジャース＆ハート、”ウエス
Blending(混合)、共に融けるとか合同などと トサイド物語”の中の＜サムホェア＞のよう
訳すことができるが、それはこのアルバムが な、当時最新のブロードウェイ・チューンが
驚くべきギタリストの才能と、それを芸術的 とりあげられた。
な手腕で最上級にブレンドするアレンジャー だから私はクリード・テイラーのことをあれ
の組合せがある。 これと批判する気はないが、このセッション
これを表現するとしたら、例えば珍しい宝石 がウェスにとっての新しい創造への第１歩で
が高価で暗いビロードの背景に対して暖かく あり、彼の音楽的成功への序曲でもあったと
煌く宝石商のショーケースのようなものであ いいたいね。」
るといえる。」とキープニュースはいう。
メンバーのことについてもキープニュース 「そのことについてはハッキリと覚えている
は「我々のレコーディングは計画どおりに進 よ。私は偉大なアーティストに見合う企画と
んでいた。確かストリングス奏者はジミー・ 予算を決めていたが、そのことをジャズ界の
ジョーンズが連れて来たが、サイド・ギター 関係者にも知って欲しかったのだ。」と強調
として参加したケニー・バレルはウェスが直 した。
接交渉したようだし、ふたりのピアニスト、 レコーディングはＡ＆Ｍのようにストリング
ハンク・ジョーンズとディック・ハイマンは スとウェスが別々に演るのではなく、同時に
スケジュールの都合で入れ替わっていた。」 録ったのだという。
これはその証拠にジャケット裏の写真で確認
キープニュースはレコーディングの合間、気 することができる。
分転換のためにロックフェラー・センターの 「我々はユニオンの規則どおり仕事を進めた
辺りを散歩していて偶然にもホレス・シルヴ 。３時間のレコーディングを３回演るとミュ
ァに逢い、見学に訪れたホレスが豪華なメン ージシャンに宣言し、１日目が２回、次の日
バーに感心していたという。 に仕上げの１回で終えた。」
ここで≪モンゴメリ・ブラザーズ・アンド・ それにしても３時間のセッションを３回で
ジョージ・シアリング≫の頁でも紹介したが、 録りあげたということは、キープニュース
１０曲のレコーディングに対しおよそ２４テイ の手腕なのか、はたまたジミー・ジョーン
クまで重ねたことにキープニュースは次のよう ズのタクトさばきがよいのか、いずれにし
に説明する。 ても感心させられますね。
「譜面を中心としたプロジェクトを考えた場合 「スケジュールの都合からリハーサルなし
、ここに残されたおびただしいテイク数に驚く の初見で、何度か音合わせしただけで素晴
人もいるだろうが、それには理由がある。 らしいテイクを重ねることができた。
ウェスはこうした制限のあるプレイの場合に起 少ない時間で録ることができたのもプレイ
こりやすいミスを十分に承知していた。 ヤーの見事な腕前のおかげなんだ。」
だから同じ曲でも明らかに違った内容でプレイ いいですね、名プロデューサー、キープニ
するように心がけていた。」という。 ュースのあくまでもミュージシャンを讃え
るこの精神、見習らわなくちゃ。
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アルバム名 : Fusion!/Wes Montgomery With Strings
アルバム番号: Riverside RM-472
リリース国 : U.S.A.
リリース年月: 12/1963
メディア : LP
