Wynton Kelly(p) Wes Montgomery(g) Paul Chambers(b) Jimmy Cobb(dr)
Live at "Half Note", N.Y.C.; Jun,1965
No Blues [13:00]
If You Could See Me Now [6:45] [8:21]
Wynton Kelly(p) Wes Montgomery(g) Paul Chambers(b) Jimmy Cobb(dr)
Van Gelder Studios, Englewood Cliffs, N.J.; Sep.22,1965
Unit 7 [7:30]
Four On Six [6:45]
What's New [6:00]
ウェス生涯のアルバムでこの《スモーキン・アット・ザ・ハーフ・ノート》が【最高!!】と感じ
ているファンは多いと思う。
その誰もが同じく感じるのはＡ面挿入曲、マイルス作曲の〈ノー・ブルーズ〉であろう。
ここでのウェスの神がかったプレイに今更言及することもないが、一言加筆するならばウェスのプ
レイにケリィはバッキング止め振り返って見とれるほど何もかもが【最高!!】だったという。
あまり【最高!最高!】と一本調子な感想だと怪しげな宗教団体の一派かと思われても困るが、「百
聞は一聴に如かず」いや「一見」かな？まあ、とにかく聴けば聴くほどウェスの崇拝者になってし
まうのだ。
ん----やはり宗教関係者----いえいえ、でもウェスが教祖ならそれこそ【最高!!】です。----何で
こんな話しになっちゃったの----実際イギリスのメソジスト教祖にウェズレイ(Wesley)というのが
いたが、ワールド・パシフィック盤《キスメット》でのライナー・ノーツではウェスのことをウェ
スレイ(Wesley)と紹介している。
さてウェスは1965年５月８日、もしくは９日にはヨーロッパ・ツァーから帰国しつかの間のファ
ミリーとの団欒を満喫していた。
その再活動後の初レコーディングが本アルバムのＢ面３曲、９月22日にルディ・ヴァン・ゲルダの
スタジオで録られたもので、何故３曲だけで終わったのか？Ａ面での補足的に録られたものなのか
詳細は不明である。
Ａ面は "ハーフ・ノート" でのライヴとされているが、彼等名義のアルバムはその全てが非公式な
レコーディングであり、本来はWABC−FM局のラジオ放送が目的で行われ、その副産物 (エァ・チェ
ック・テープ) によりアルバム化されたものであるから、このＡ面もそういった意味から考えると
正式なレコーディングだったのかどうか疑問の残るところである。
ましてレコーディングというのは本人が意識して録られたものだから----しかしこの定義から外れ
たものに意外と【力作力演】が見うけられるのもライヴがもたらす影響ではあるが----当初からレ
コーディングの目的で録られ、やはり補足的に９月22日のレコーディングで仕上げられたと考える
のが妥当なところでしょう。
ウェスとケリィの共演は1961年12月、リヴァーサイドでの《バグス・ミーツ・ウェス》、続いて
62年６月名盤《フル・ハウス》で聴く事ができるがヴァーヴに移籍してからはこの《スモーキン・
アット・ザ・ハーフ・ノート》が３年振りの顔合わせとなった。
ではこの２人、いつから "ハーフ・ノート" で演っていたのか検証してみた。
先ずヨーロッパ帰国後のウェスだが、腕試し、いや指慣らしに短期間でのロイ・ブルックス・トリ
オとのジョイント・コンサートを楽しんだ。
ウェス・モンゴメリ・ウィズ・ロイ・ブルックス・トリオ
ウェス(g)、ヒュー・ローソン(p)、アーサー・ハーパー(b)、ロイ・ブルックス(dr)で５月28日
〜６月６日までデトロイトの "ドローム・バー" に出演し、６月７日〜６月19日までは故郷インデ
ィアナポリスの "ミスター・ビー" で地元の大声援を受けて熱演を見せた。
ウェス・アンド・ケリィ・トリオの初演
一方、ケリィ・トリオは６月７日〜６月13日、ボストンにある "ジャズ・ワークショップ" に出演
した後フィラデルフィアにある "ショー・ボート" で６月21日〜６月26日までウェスを迎えて意義
あるスタートをきった。これがウェス・アンド・ケリィの初演となった。
そしてこの間の６月25日、フィラデルフィアから現在の特急電車で約１時間30分、ＮＹにある "ハ
ーフ・ノート" で歴史的なライヴ・セッションがWABC−FM局のラジオ中継を交え初めて "ウェス・
アンド・ケリィ・トリオ" が紹介され、これが後の問題作《ウィロウ・ウィープ・フォー・ミー》
の音源となった訳である。
《スモーキン・アット・ザ・ショー・ボート》???
ここで疑問となるのが《本アルバムＡ面》２曲のレコーディング・データである。
私自身いち時期５月と記載したことがあったが、それは《スモール・グループ・レコーディング／
Verve VE-2-2513 》によるデータを参考にしたもので、前述のように６月21日以前にウェス・アン
ド・ケリィの接触がなかったことになる。しかも６月の残された27日〜30日に出演した痕跡もみあ
たらなかった。
が、ここに95年４月リリースの２枚組ＣＤ《ヴァーヴ・ジャズ・セイズ／Verve 314 521 690-2》
のライナー・ノーツには "６月24日／ハーフ・ノート" との記載が確認できた。
このデータを信ずるなら、６月21日〜６月26日は "ショー・ボート" に出演しながらにも、６月
24〜25日と "ハーフ・ノート" に出演したことになる。
いくら両クラブが近いからといっても電車で１時間30分の距離を掛け持ちしたのであろうか？
ダウンビート誌の【クラブ情報】の日程が変更されないこともあるから全て正しいとも限らないし
いずれにしても６月24日はラジオ中継されていないが、ひょっとすると《本アルバムＡ面》２曲は
"ショー・ボート" の可能性も考えられる。
過去の経緯からもヴァーヴのデータにはずいぶん振り回されたことから全面的に信用することがで
きなく、仮にフィラデルフィアでの音源となれば《スモーキン・アット・ザ・ショー・ボート》
となっていたことになるが本アルバムがリリースされた66年１月までは殆どが "ハーフ・ノート"
に出演していたことから、ヴァーヴが故意にタイトルづけしたとも考えられる。またまた飛躍的な
発想と思われそうですね。
でもこの２曲って他の "ハーフ・ノート" 録音よりバランスが良いとは思いませんか。ケリィもウ
ェスも見事に再現されており、後で説明するがあの狭っ苦しい "ハーフ・ノート" ではレコーディ
ング機材のセッティングに限界があると思う。
"ショー・ボート" がどれくらいの広さかは分からないが、何かゆとりのあるセッティングの中で
自由奔放なあのような名演が生まれたと感じるしだいです。
|
アルバム名 : Smokin' At The Half Note/
