Wynton Kelly(p) Wes Montgomery(g) Paul Chambers(b) Jimmy Cobb(dr)
B'Cast, "Half Note", N.Y.C.; Jun.25,1965
Surry With The Fringe On Top [5:20] [6:12]
note: from 《Willow Weep For Me/Verve V6-8765》
original from reconstructed version
ここまで《ウィロウ・・・》に関するケリィのソロがカットされた【事情あり】テープのことを
色々と説明してきたが、本アルバムで１曲だがやっとオリジナル・フォームでリリースされた。
これを聴いていただければ解ると思うが、ヴァーヴのした行為がいかに正しくなかったか、またそ
の事情も解っていただいたと思う。
それにしても、本アルバムでこの〈飾りのついた四輪馬車〉の完全復元ヴァージョンがリリースで
きたなと思うのですが、どうせなら全ての曲を聴かせて欲しかったという感じですね。
やっぱりヴァーヴは中途半端なんですよ。
| 曲 名 | Willow Weep/
V6-8765 | Small Group/
VE-2-2513 | Smokin' Vol.2/
J28J 25117 | Jazz Sides/
314 521 690-2 |
| Willow Weep For Me | 7:42 | 7:42 | 7:36(MC) | 7:35 |
| Impressions | 5:01 | 5:01 | 5:02 | 5:03 |
| Portrait Of Jennie | 2:45 | 2:45 | 2:56(MC) | 2:45 |
| Surrey With The Fringe On Top | 5:20 | | 5:32(MC) | 6:12(MC) |
| Oh! You Crazy Moon | 5:27 | | 5:35(MC) | 5:19 |
| Four On Six | 9:29 | | 9:29 | 9:30 |
| Misty | 6:45 | 6:45 | 7:00(MC) | 6:40 |
赤数字演奏時間はクラウス・オガーマンの編曲指揮がかぶさったもので、本アルバムでは
桃数字演奏時間の〈飾りのついた四輪馬車〉がオリジナル・フォームで挿入された。
本アルバム・ライナー・ノーツで《スモーキン・アット・ザ・ハーフ・ノート》についての記事
が書かれているので紹介する。
《スモーキン・アット・ザ・ハーフ・ノート》はウィントン・ケリィ・トリオとウェス・モンゴメ
リによって演じられた最も素晴らしいジャズ・ギター・アルバムであり【マルチ・グラミ賞】を受
賞したギタリストで作曲家のパット・メセニーにプレイする興味を与えたレコードでもあった。
ドラムスのジミー・コブはこのアルバムに参加したクウォーテット唯一の生き残りメンバーであり
メジャーなジャズ・ギタリスト、ジム・ホールすらの賛辞を思い出した。
彼は、「これこそギター・プレイアーのための完全なアルバムと完璧なリズムセ・クションであっ
た」と言う。
ガンサー・シュラーは現存しないジャズ・レヴュー（1959年９月）でウェスへの賛辞を綴った。
「プレイするに困難なオクターヴ奏法（その功績は1935年にジャンゴ・ラインハルトが考案）はウ
ェスが初めに演ったものではなかったが、リスナーに決定的な印象を与えたのは確かなことだ。
彼は独学のミュージシャンとして、そのことが不可能なテクニックであることを知らなかったから
こそ、完成させることができたと思っている。」
シュラーによる賛辞の３５年後に、メセニーはウェスの永久的なギター・ヒーローについてこれら
の洞察を述べてくれた。
「マイルスとコルトレーンが現われた後、ドラマーとベーシストがどちらかと言えばさらにそのこ
とで足を引っ張っていたと思う。
というのはホーン・プレイアーがそうであったように、多くのギター・プレイアーのモダン・リズ
ム・セクションの挑戦に対して本当にリードしていなかったということなんだ。
常にその点で他のインストゥルメンツの陰で虐げられてきたギターではあったが、ウェスは優れた
才能で彼自身がドラマーのようにどちらかと言えばリズミカルにプレイしていたと思う。」
彼の無類のプレイについてはある物語のような流れがあった。
彼の素晴らしい時期、そのサウンドはパーフェクトな鑑賞力を持ち、信じがたい威厳と平静さで、
趣味が良く、実に上手かったね。
しかも、Ａ＆Ｍでそれを覆すような環境に持って来られても、音楽的には素晴らしかったが、それ
も優雅な音楽的なジェスチャー以外の何ものも必要としなかったのだから。
それで、ウィントン・ケリィ、ポール・チェンバースとジミー・コブにウェスを加えた時、本当に
奨めることができるライヴとして、私が話をしている重要性とそのすべての精神が意味するもので
今までに最も偉大なジャズ・ギター・レコードであるものを手に入れた。
このアルバムはモンゴメリの11年間のディスコグラフィ上で、ワーキング・バンドとして最後にレ
コーディングされた "ストレイト・アヘッド "なアイテムで構成されていた。
ジャズ・ファンたちがチャーリー・パーカー以後のコンボ編成に注目しているのは、キャノンボー
ル・アダレイ、アート・ブレイキ、クリフォード・ブラウン＆マックス・ローチ、アル・コーン＆
ズート・シムス、ジョン・コルトレーン、マイルス・デイビス、チャールズ・ミンガス、セロニア
ス・モンク、オスカー・ピーターソン（ドラムスのエド・シグペン）、ホレス・シルヴァーのよう
なリーダーの名前を述べた。
ウェス・モンゴメリとウィントン・ケリィ・トリオは確かにこの英雄に属する。」
次にコブが語ってくれた。
「我々は、カリフォルニアから東部へのクラブ・ツアーとして、３〜４カ月間ウェスと一緒にワー
キング・バンドとして演っただけで、65年以降は再び彼と共に組まなかった。
私は彼の兄弟が戻るように迫ったと今でも思っている。」
ウェスが楽しんでいたもので、我々が行ったところはどこも "スーパー・８ミリムーヴィ" を撮っ
て、彼がインディアナポリスに戻ったとき、子供たちに観せていたようだ。
彼が若かったときの約１０年間は家族の面倒をみるため１日に３つの仕事をこなしていた。
それら総てのストレスを推測すると、心臓病を患った大きな原因ではあったが、ヘビー・スモーカ
ーは唯一の悪徳であった。
彼は読むことができなかったという理由で、多分楽譜については話をしはしなかっけれど、音感に
ついては素晴らしい耳を持っていた。」
コブはリズム・セクションの仲間や旧友のことについても語ってくれた。
「私が21歳のとき、アルト奏者のアール・ボスティックのバンドで、とても優しい男ウィントンに
会った。
ウィントンはダイナ・ワシントンの伴奏をしていたが、ベーシストにキーター・ベッツが加わった
とき僕も彼女のためにプレイすることになったが、それが最初のトリオ結成であった。
ウィントンは面白い男だった。それが彼の故郷でプレーすることができたから、彼をブルックリン
市長と呼んだものだったよ。
そして彼はそのクラブで非常に人気が高くて、観客にカクテルをおごるためすべての金を使ってい
た。［笑い］
我々のトリオはだんだん良くなって、ウィントンにもましてそのクラブが好きになった。
多分ウィントンが37歳の頃、突然発作を持ち始めたが、それが彼の死因であったと思う。
彼はポール・チェンバースの死因に起こったことと同じということを常に心配していた。」
ウィントン・ケリィ・バンドが残した音楽とは若者たちの心をぎゅっと掴み、そのフィーリングと
スウィング感の全てを伝えるものである。
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アルバム名 : The Verve Jazz Sides/Wes Montgomery
アルバム番号: Verve 314 521 690-2
リリース国 : U.S.A.
リリース年月: 4/1995
メディア : CD
